匆匆
今天從高雄搭機到澎湖，在前往停機坪時突然看到落地鋁門反射停機坪上的飛機，
很漂亮的光影吸引了我的注意，加上鏡面會有實像和虛像的問題，
可以把景深處理的很好，讓主題更加的明確。
我有時是很懶的，許多時候想到了可以怎麼拍，影像想像出來就認為已經拍好了，哈哈！
就在幻想著已經拍好的時候，說時遲那時快，有對母女突然快步超過我，趕著去登機。
這片落地窗是來不及了，眼角瞥見前方還有一片落地窗，
此時要拿相機鐵定是不可能了，只能拿起手機，用剛剛預想的拍攝方式、角度，
迅速的的瞄了手機螢幕一眼，確定手機要拍的方向與水平位置。
既然門框閃不掉，剛好拿來做空間的切割。
點了一下對焦點，畢竟要對焦在虛像上，是需要告訴手機的。
就趕緊按下快門，第一張母女剛好被框擋住，第二張就這張，第三張已經走掉了。
真的是匆匆啊！匆匆的看到、匆匆的通過、匆匆的拍照。
匆匆的晃動也是剛剛好的程度，雖然不是故意的，但是真的是剛剛好。
偶得之自己很喜歡的作品，更多的時候是垃圾，但這就是人生啊！
我上攝影課時常說，要讓自己隨時保持可以拍照的狀態，這就是個最好的案例。
隨時觀察、隨時備便，有好的時機才抓得住。
生物的地理分佈與國土
到底什麼是國家形成的主要因素？
地理的隔離？相同的民族？相同的語言？還是相同的宗教？
有時國土就是切的很莫名其妙，完全是不按牌理出牌的。
蘭嶼在生態上和台灣根本完全不同，他卻屬於台灣的。
為什麼會有這個感想跑出來呢？因為最近在弄金門的物種鑑定。
潮間帶裡面的寄居蟹有一些圖鑑中都查不到，只好去請教螃蟹大師。
大師說金門的寄居蟹和中國比較接近，但是中國對寄居蟹的研究又不多。
給他一點時間，他幫我找出那三、四種寄居蟹的名字。
金門在鳥類上也是許多自己專屬的，
鳥書上夏候鳥、冬候鳥、留鳥的分法，那都只適用於台灣，和金門差異很大。
生物的國界是自然形成的，而且在自然狀態下是難以跨越的。
人類的國界是自己劃的，而且常常喜歡亂劃。
不是硬要把別人家也劃進去就是不爽在同一家要分家了。
不過不爽在同一家的又會說是你以前亂劃把我劃進來的。要不然國際社會怎麼會這麼亂呢？
如果人不要那麼多，交通沒有這麼方便有多好…………..
這是搞不定種類的其中一隻寄居蟹。
淺談水下修色
水中攝影真的很複雜，主要是因為水的物理特性和空氣中不同。
而人在水裡又有所謂的視覺經驗，因此修色時如果全部都照檢知器修正，
真正下過水的人又會覺得顏色怪怪的。
就用一張在沖繩潛水時拍攝的黑頭海蛇（Hydrophis melanocephalus）來說明修色過程。
1、這張是未修圖的原片，用 Photoshop 色彩檢知器得知，
海蛇下方灰色的沙子部分 R:0、G:230、B:200。也就是說完全沒有紅色。
我常說，這時你把色彩平衡打開，就算你將紅色拉到 100，R 版還是 0。
因為沒有就是沒有，你加 100% 給他還是沒有。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
2、加色
既然沒有紅光，各位還記不記得前一陣子說的空拍加色？那很重要喔！
就先全面性加入紅光吧！打開影像 – 調整 – 照片濾鏡，選擇紅色或是深紅。
就自己拉濃度，這張是用深紅拉到 53%，先把紅色加回來。
其實已經正常很多了。還可以再加一些 85（棕色）濾鏡，因為不是只有紅光消失。
在這個拍照深度，紅光、黃光等，所有暖色系的光都沒了，所以加些 85 會比較自然。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
3、減綠
這時用色彩感知器來看，沙子的地方大概是 R:G:B 117:142:120，顏色已經很不錯了。
以前上課說過一個觀念，操作 PS 一定要懂得灰色，RGB 三個數值一樣就是灰色。
數值愈大就是愈亮，也就是 255:255:255 就是白色了，128:128:128 就是灰色。
這樣看 117:142:120 就知道是 117:117:117 的灰色，加上 25 的綠色和 3 的藍色。
那就開啟色彩平衡，把綠色減低，我大概減了 30，變成 117:119:116。
相當平衡了，綠色當然可以削掉更多，但是就像我說的，會不符合水下視覺的經驗。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
4、亮度與反差
這張照片其實明顯可以看出前後色彩的 tone 調的不同，因為海水是會吸收光譜的。
所以距離遠的和距離近的被吸收掉的程度是不同的。
這也沒辦法，這是海水的物理特性，除非再做遮罩來修色。
加上沙地上有長藻類，所以看起來綠綠的。但是沙地上的色彩檢知顯示很正常。
這時拉高一點反差，讓畫面看起來比較銳利。再拉一些亮度，使得海水感覺比較透徹。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
以上就是水中影像修色的過程，要修的好修的細是很花功夫的。
但是如果只是要修正到我剛剛示範的，大約只要幾十秒而已。
在水色漂亮一點、海水清澈一點的地方，我剛剛那幾個步驟就足夠了。
還有在 Mode 中選用 LAB color 也是一個很快速的辦法，下次再來聊了。
時間的切割與隙縫
今天搭火車時突然發現一些光影的變化，
讓我想到有一陣子很迷的心像攝影。
於是就拿起了 Sigma Dp3M 來拍一些在高鐵、火車上想到對於時間的看法。
時間雖是連續不斷的，但是卻在人為的情感下，很容易切割、破碎乃至流失。
有時在吉光片羽的細縫中，我們似乎又可見到時間的純粹。
剛好四張做成一個組圖。
看得出我在想什麼，就當作我們剛好頻率對上了。
看不出？也沒什麼，只是頻率沒對上，或是我還太嫩，哈哈！
景深與距離
在講景深時最常提到幾個影響景深的因子。
鏡頭焦長、光圈是最常被提到的，
還有一個比較會被忽略，就是對焦點與相機間的距離。
距離愈近景深愈淺，距離愈遠景深愈長。
今天做調查時正巧發現是一條剛好吃到光的綠色隧道。
於是用了幾個不同的對焦點來說明景深的關係。
第一張是距離比較遠的對焦點，就是對焦在比較遠的葉子上，
可以看到馬路上的光影可以清楚的分出明暗的線條。
＊Sigma SdqH + Sigma MACRO 180mm F3.5 EX DG HSM＊
第二張就是折衷的囉！
＊Sigma SdqH + Sigma MACRO 180mm F3.5 EX DG HSM＊
第三張就找一個近一點的樹葉對焦了，馬路上的光影幾乎都分不清楚了。
＊Sigma SdqH + Sigma MACRO 180mm F3.5 EX DG HSM＊
以上三張光圈都是 3.5，因為光有點暗，Sigma 機身又沒有高 ISO 可用。
所以是光圈全開的狀態。
由上面三張來看，距離與景深的關係非常地明顯，
對焦距離絕對是控制畫面散景、焦外成像的一大利器。
沖繩藍洞潛水日誌
潛水日期：2019/09/13
下水時間： 09：14
潛水時間：46 分鐘
最大深度：20.3m
水溫：27.6 度
浪：中浪（碎浪加上湧浪）
流：無
藍洞位於日本沖繩真榮岬沿岸的一個小海蝕洞。
是沖繩境內最熱門的潛水地點之一，經常都人滿為患。
在潛水前的簡報時，Atsushi 教練一直交代，人會很多，要右進左出，千萬不要亂游。
這時我就有個疑問了，日本不是靠左走嗎？為什麼不是左進右出呢？哈哈哈！
後來下了水才知道因為地形的關係，右進左出才不會相撞。
這是今天的第二潛了，到了潛點居然只剩兩艘潛水船，而且是在上船了。
也就是拜颱風之賜，今天的藍洞潛水客非常地少，目前是僅有我們這一艘包場了。
下水後就往岸邊游去，靠著岩壁就可以游進藍洞了，最大深度約 6m 深而已。
藍洞好看的地方不是在進去的時候，而是在出來的時候，
也就是回看時才會看到藍洞的藍光。
還沒進入藍洞就被頭頂滿滿的魚給吸引了目光，很可惜沒有看清楚是什麼魚。
真的是數大便是美，讓我對藍洞的美開始有了信心。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
當然，學魚類的人，眼光最後還是會被魚吸引過去。
洞穴中當然是金鱗魚和擬金眼鯛的最愛了，果真一大群的凸頜鋸鱗魚就在藍洞的最深處。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
當然除了金鱗魚，怎麼可以少了烏伊蘭擬金眼鯛呢？不過烏伊蘭擬金眼鯛比較難拍。
不知哪邊來的淡水水源注入藍洞，因此會有一道因密度不同而有的模糊海水。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
這些都是在藍洞最深處的魚，這時開始向外看了，果真是藍洞！
海水非常漂亮的藍就顯現在眼前。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
是不是覺得怪怪的？！是的！！！沒有比例尺、沒有前景去帶出藍洞的深邃。
我剛剛說了，整個藍洞只有我們這艘潛水船，只有請潛伴往前游，
充當一下我的麻豆，讓藍洞的距離與藍光可以顯現出來。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
除了這張還有一張兩位潛水員但是比例比較小的，兩張我都喜歡。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
以為藍洞就這樣了嗎？錯！藍洞還有一個小秘密，就是要浮出水面看。
於是我們在剛進入藍洞的位置浮出水面，哇！果真是別有洞天。
＊Samsung NX-1 + Samsung NX 16-50mm F2.0-2.8 S ED OIS + Ikelite Housing＊
因為上面的礁岩擋住了陽光，使得底下海水的藍透的好美。
在藍洞玩了一陣子之後終於有其他潛水員進來了，這時我們也該撤退了。
游出藍洞時心裡還在想怎麼這麼快就要離開了，一看潛水電腦，
居然在藍洞潛了 23 分鐘了！果真快樂的時間過的很快。
風浪愈來愈大，浪大時上船又是另外一番苦戰了。
不過看到了沒人的藍洞，真的也算是因禍得福了。
可以半糖去冰嗎？
這應該就是太田樹蛙了。
太田樹蛙是近年來才發表的新種喔！與日本樹蛙的區分主要是靠聲音。
兩者有著不同的音頻，也有著地理分布上的區隔。
太田在西部的北限推估在朴子溪附近，台灣東部的北限大約在蘭陽溪。
以北是日本樹蛙，以南是太田樹蛙。
此次剛好碰到在交配，因為怕干擾並沒有拍太多。
感覺沒有拍到太明確的特徵，離開後有點懊惱，再回去找的時候已經消失了。
這是太田樹蛙，會不會以後又再裂解出新種啊？新種可以叫做半糖樹蛙嗎？
＊Sigma SdqH + Sigma 180mm f:3.5 Macro
抬頭挺胸的太田樹蛙（巴氏小雨蛙？）
在往哭泣湖的路上有個長樓梯。
只要在樓梯上走動，就會看到一堆小東西在跳躍。
大多數是蚱蜢之類的昆蟲，裡面會夾雜一些青蛙。
這些青蛙真的很難拍，因為太小了，他們根本是包在水膜之中。
在水膜裡的青蛙根本無法對焦，怎麼拍都是模糊的。
幸好碰到太田樹蛙中的岳納珊，他的內心正在上演著天地一太田，
瞧不起也不屑和其他太田一樣趴的低低的。
於是他抬頭挺胸，不斷地努力、不斷地努力，終於突破了水的表面張力，
高喊著我站起來了！！！！
兩公分大的太田樹蛙也有著沖天的志氣。於是我拍到一張清楚的照片了。
全劇終。
＊Sigma SdqH + Sigma 180mm f:3.5 Macro＊
對到焦
Sigma 機身的電子性能慘到爆就不要再說了。
SDQH 的對焦性能，比十多年前的 Canon 1Ds2 還糟糕。
但是網路上仍是瘋傳 Sigma 一定是得到外星科技了，對焦系統大進步。
所以可以想像的出來以前的對焦是有多爛了。
目前使用 180 macro 時，幾乎都無法上焦，大多還是使用手動對焦，尤其是在拍微距時。
但是 Sigma 就是吃他的那一片 X3 CMOS，一旦有準焦，那個細節看了真是令人感動啊！
所有的不方便當拋在腦後了，直到下一次對焦…………
＊Sigma SdqH + Sigma 180mm f:3.5 Macro＊
這是很一般的侏儒蜻蜓，但是當近乎百分百格放後，真的是嚇死人了。
＊Sigma SdqH + Sigma 180mm f:3.5 Macro＊
這樣的解析度與立體感，叫人怎麼拋得下 Sigma 呢？
悲天憫人
其實也不是憫人啦！是憫鬼……..在農曆七月說這個好像怪怪的。
不過想想，這個時候還不是得下水做調查，所以好像也無所謂了。
為什麼會突然想到這個主題呢？是因為前一陣子看到一段咒文：
＋＋＋以下是唸給水鬼聽的＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
以今奉道設醮，奠安福海普度保境事，會首(某某)等，
傷念水溺孤魂鬼眾，久沉浩蕩，未悟溺漫。
月冷水寒，寂寂之沈魂何托，霜施雪凍，淒淒之滯魄無依，
水中天遠竟難知，海底深波無出離。
三光何日見，烏兔堪嗟，四時不知移，魚蝦常伴，
今點寶炬，普放惠光，燈之為物雖微，用則其功甚大，
可通幽暗，遍燭沈迷，金粟開花，映浪苑之翻，
白銀缸出， 面照波爽之深紅，用泛洪波，照通津岸。
伏願似蓮泛水，盡水國悉得光明，如星遍河，普河沙皆得照耀，
集茲冥福，用拔沈魂，寶號一聲，特為接引。
＋＋＋＋＋＋＋＋以下是說給人聽的＋＋＋＋＋＋＋＋
有沒有寫的很好？
月冷水寒，寂寂之沈魂何托，霜施雪凍，淒淒之滯魄無依
看的我眼淚都要出來了，月冷水寒、霜施雪凍………….
有在下水的都知道水下有多冷，即使穿著防寒衣也撐不了多久。
所以今天要點燈，雖然燈很小，但別小看燈的力量。
六祖慧能在講經時曾說，一燈能除千年暗，一智能滅萬年愚。
這裡也是說可通幽暗，一直照一直照，可以照到津岸！！！
因為漢人是農耕生活，對水性極為不熟捻，因此對水非常敬畏。
以非常悲天憫人的情懷和不幸落水的人搏感情，
希望他們聽到這真情的呼喚可以放下執念，離開水中直達彼岸。
集茲冥福，用拔沈魂………快快出水吧！一起到陽光普照的國度。
在這農曆七月時，真心希望所有靈魂都得以安息，不論是活著的或是逝去的。
有時在海底看到魚隻橫屍遍野還是會嚇一跳的………….
