Accentor 的攝影日誌

時間的切割與隙縫

今天搭火車時突然發現一些光影的變化，

讓我想到有一陣子很迷的心像攝影。

於是就拿起了 Sigma Dp3M 來拍一些在高鐵、火車上想到對於時間的看法。

時間雖是連續不斷的，但是卻在人為的情感下，很容易切割、破碎乃至流失。

有時在吉光片羽的細縫中，我們似乎又可見到時間的純粹。

剛好四張做成一個組圖。

看得出我在想什麼，就當作我們剛好頻率對上了。

看不出？也沒什麼，只是頻率沒對上，或是我還太嫩，哈哈！

景深與距離

在講景深時最常提到幾個影響景深的因子。

鏡頭焦長、光圈是最常被提到的，

還有一個比較會被忽略，就是對焦點與相機間的距離。

距離愈近景深愈淺，距離愈遠景深愈長。

今天做調查時正巧發現是一條剛好吃到光的綠色隧道。

於是用了幾個不同的對焦點來說明景深的關係。

第一張是距離比較遠的對焦點，就是對焦在比較遠的葉子上，

可以看到馬路上的光影可以清楚的分出明暗的線條。

＊Sigma SdqH + Sigma MACRO 180mm F3.5 EX DG HSM＊

第二張就是折衷的囉！

＊Sigma SdqH + Sigma MACRO 180mm F3.5 EX DG HSM＊

第三張就找一個近一點的樹葉對焦了，馬路上的光影幾乎都分不清楚了。

＊Sigma SdqH + Sigma MACRO 180mm F3.5 EX DG HSM＊

以上三張光圈都是 3.5，因為光有點暗，Sigma 機身又沒有高 ISO 可用。

所以是光圈全開的狀態。

由上面三張來看，距離與景深的關係非常地明顯，

對焦距離絕對是控制畫面散景、焦外成像的一大利器。

可以半糖去冰嗎？

這應該就是太田樹蛙了。

太田樹蛙是近年來才發表的新種喔！與日本樹蛙的區分主要是靠聲音。

兩者有著不同的音頻，也有著地理分布上的區隔。

太田在西部的北限推估在朴子溪附近，台灣東部的北限大約在蘭陽溪。

以北是日本樹蛙，以南是太田樹蛙。

此次剛好碰到在交配，因為怕干擾並沒有拍太多。

感覺沒有拍到太明確的特徵，離開後有點懊惱，再回去找的時候已經消失了。

這是太田樹蛙，會不會以後又再裂解出新種啊？新種可以叫做半糖樹蛙嗎？

＊Sigma SdqH + Sigma 180mm f:3.5 Macro

抬頭挺胸的太田樹蛙（巴氏小雨蛙？）

在往哭泣湖的路上有個長樓梯。

只要在樓梯上走動，就會看到一堆小東西在跳躍。

大多數是蚱蜢之類的昆蟲，裡面會夾雜一些青蛙。

這些青蛙真的很難拍，因為太小了，他們根本是包在水膜之中。

在水膜裡的青蛙根本無法對焦，怎麼拍都是模糊的。

幸好碰到太田樹蛙中的岳納珊，他的內心正在上演著天地一太田，

瞧不起也不屑和其他太田一樣趴的低低的。

於是他抬頭挺胸，不斷地努力、不斷地努力，終於突破了水的表面張力，

高喊著我站起來了！！！！

兩公分大的太田樹蛙也有著沖天的志氣。於是我拍到一張清楚的照片了。

全劇終。

＊Sigma SdqH + Sigma 180mm f:3.5 Macro＊

對到焦

Sigma 機身的電子性能慘到爆就不要再說了。

SDQH 的對焦性能，比十多年前的 Canon 1Ds2 還糟糕。

但是網路上仍是瘋傳 Sigma 一定是得到外星科技了，對焦系統大進步。

所以可以想像的出來以前的對焦是有多爛了。

目前使用 180 macro 時，幾乎都無法上焦，大多還是使用手動對焦，尤其是在拍微距時。

但是 Sigma 就是吃他的那一片 X3 CMOS，一旦有準焦，那個細節看了真是令人感動啊！

所有的不方便當拋在腦後了，直到下一次對焦…………

＊Sigma SdqH + Sigma 180mm f:3.5 Macro＊

這是很一般的侏儒蜻蜓，但是當近乎百分百格放後，真的是嚇死人了。

＊Sigma SdqH + Sigma 180mm f:3.5 Macro＊

這樣的解析度與立體感，叫人怎麼拋得下 Sigma 呢？

悲天憫人

其實也不是憫人啦！是憫鬼……..在農曆七月說這個好像怪怪的。

不過想想，這個時候還不是得下水做調查，所以好像也無所謂了。

為什麼會突然想到這個主題呢？是因為前一陣子看到一段咒文：

＋＋＋以下是唸給水鬼聽的＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋

以今奉道設醮，奠安福海普度保境事，會首(某某)等，

傷念水溺孤魂鬼眾，久沉浩蕩，未悟溺漫。

月冷水寒，寂寂之沈魂何托，霜施雪凍，淒淒之滯魄無依，

水中天遠竟難知，海底深波無出離。

三光何日見，烏兔堪嗟，四時不知移，魚蝦常伴，

今點寶炬，普放惠光，燈之為物雖微，用則其功甚大，

可通幽暗，遍燭沈迷，金粟開花，映浪苑之翻，

白銀缸出， 面照波爽之深紅，用泛洪波，照通津岸。

伏願似蓮泛水，盡水國悉得光明，如星遍河，普河沙皆得照耀，

集茲冥福，用拔沈魂，寶號一聲，特為接引。

＋＋＋＋＋＋＋＋以下是說給人聽的＋＋＋＋＋＋＋＋

有沒有寫的很好？

月冷水寒，寂寂之沈魂何托，霜施雪凍，淒淒之滯魄無依

看的我眼淚都要出來了，月冷水寒、霜施雪凍………….

有在下水的都知道水下有多冷，即使穿著防寒衣也撐不了多久。

所以今天要點燈，雖然燈很小，但別小看燈的力量。

六祖慧能在講經時曾說，一燈能除千年暗，一智能滅萬年愚。

這裡也是說可通幽暗，一直照一直照，可以照到津岸！！！

因為漢人是農耕生活，對水性極為不熟捻，因此對水非常敬畏。

以非常悲天憫人的情懷和不幸落水的人搏感情，

希望他們聽到這真情的呼喚可以放下執念，離開水中直達彼岸。

集茲冥福，用拔沈魂………快快出水吧！一起到陽光普照的國度。

在這農曆七月時，真心希望所有靈魂都得以安息，不論是活著的或是逝去的。

有時在海底看到魚隻橫屍遍野還是會嚇一跳的………….

有學員問到，要怎麼拍攝花海？

這真的是大哉問，每種花海前、後景，花的品種的狀況不一，很難有一定的答案。

但是可以從幾個方向去思考這個問題。

1、你的廣角鏡夠不夠廣可以全吃？

如果可以全吃，還要看有沒有足夠的前後景讓你安心的表達。

這是 12mm 拍的，角度當然夠廣，幸好背景是樹林，所以不會很突兀。

這個也是 12mm 但是稍微高角度一點，反正花海夠大片，可以裝愈多愈能顯示它的大。

後面也很乾淨，雖不是藍天，但起碼是有層次的烏雲。

這個也是 12mm，但是很努力找出花海中的高低落差處，讓畫面有點起伏，增加動感。

也就是如果一整片平平的花海，會讓人無法看出它的大。

2、廣角鏡全吃有點吃力，但是又捨不得廣角的魅力。

那就只好挑一個主體來貼近，其他就向後推了。

上課時說過廣角微距鏡，這時就是他出場的時候了。

只是我這支 12-24mm 的鏡頭不是，所以無法更靠近。

而且這支近距離解析度很差，所以邊角都是模糊的，鏡頭素質不好者，不是很建議這樣拍。

這個就是 12mm 推近造成的效果。

因為畫質不是很好加上無法真的推太近，所以照片比較少。

3、真的找不出來全面的景，那就用非廣角去裁切、壓縮。

這就是用 42mm 去貼近拍的，但是透視是 21mm 的喔！

這個是 70mm 拍的，也是找一個區域去拍其中一小部分。

可以用不同層次的景深去凸顯這片花海的深度。

這個是 100mm 拍的，背景的虛化就很明顯了。

當然，背景刻意去找都是花的地方，這樣色系才會相同。

或者用 500mm 去拍，呵呵！透視是 250mm。

利用不同的色溫去分層，製造好像很多層次的樣子，這樣花海就會被延伸了。

除了利用色溫、顏色分層，還可以利用光影。

這是用 70mm 去稍微壓縮，中央花朵的前後一點點模糊（景深），看起來更有深度感。

好啦！這就是大致上花海的拍攝。

就是要先觀察，可以全拍就全拍，但是要注意背景不要太雜亂，這是台灣拍大景的痛。

不能全拍就裁切，要慢慢找出可以裁切的，一定有一個地方可以代表整體的精神。

好啦！大致就這樣，大家繼續努力拍照。