作者彙整：accentor

20201110 老鏡？現代鏡？ 因為無反相機的超短法藍距，導致許多以前乏人問津的老鏡有開始重現江湖。 不僅是無人問津的，甚至還有一堆當年的爛鏡現在也被吹捧的另人感到莫名其妙。 老鏡真的有這麼好嗎？其實沒有耶！ 當然有些很神奇的老鏡，但是大部分的老鏡都是妥協下的產物。 妥協什麼？當然是受限於計算能力、研磨的精密度、組裝的精密度等等， 因此即使有很好的設計，也是受限於製造的能力而無法的到全面性的高解析度。 應該是說現代很多很好的鏡頭仍是用 18XX 年的設計，如 1896 年設計的 Planar。 但因為製程的進步、電腦的輔助，使得成像品質與當年的老鏡根本不是在同一條線上的。 那現代一堆人在追老鏡倒底是在追什麼意思的？ 除非有特殊收藏或是特殊目的，要不然我也真的不知道為什麼。 今天拍攝稻田，就可以感受到不同年代的鏡頭、不同年代的感光元件的差異。   ＊Mamiya AFD + Mamiya AF 150mm f/3.5 + Phase One P25 數位機背＊ 這顆 150mm 的鏡頭應該有 20 年了，特點是非常地柔和（不銳利），顏色過渡的很柔。 不過我相信顏色過渡應該和 Phase One p25 … 繼續閱讀 →

暗部的差異 上攝影課時我都會一直和學生說的有幾件事情。 1、沒有記錄到的的就是沒有，不要以為 PS 是萬能的。 2、拍照時一定要拍 raw 檔。 3、底片時代的暗部曝光，到數位時代仍然是鐵律。 今天就用在京都清水寺拍的匾額當例子。 這個匾額的字個人非常地喜歡，但是他掛的位置很尷尬。 下面吃到光，但是最上面一個字幾乎沒有光。然後又是傾斜的吊掛著。 拍照時光線非常地弱，加上我的相機、鏡頭都沒有防手震。 機身又是年代久遠的 EOS 1 Ds markII，高感度根本不能用。 所以左思右想決定，只要最左邊不要掉出直方圖就好，也就是最暗的地方有資訊就好。 先求有資訊，然後再求有足夠的快門。後來決定 ISO800、1/15 快門來拍照。 當然是不夠亮，但只要求第一個字可以落在直方圖裡面不斷階，也只能這樣拍了。 於是得到這個樣子的照片。 ＊Canon EOS 1 Ds MarkII + Sigma 12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM＊ 有沒有發現？最上面的字是幾乎看不到了。而且有點變形？因為是斜的吊掛的關係。 先在 Capture One … 繼續閱讀 →

Phase One P25 數位機背維修記 話說去年，那時剛好在轉換相機系統， 因為盤點了手上的相機系統發現系統太多，而且可以高感度的沒有幾個。 EOS 1Ds Mark II，好歸好，感度大概用到 800 就極限了。 Sigma SdQh 影像更好，但是感度大概 400 就極限了。 Olympus E-M1 Mark II 主要是拿來錄影和拍鳥的，我對 M43 拍照還是沒有信心。 看了一些機身，嚇死我了，看得上眼的都要四、五萬以上了。 突然想到數位機背，因為拍了數位典藏之後對數位機背念念不忘。 新的當然買不起，一台一億五千萬畫素，要價一兩百萬。 但買個中古的，2000 多萬畫素也不錯。想當年也是一百多萬才能買到呢！ 兩千萬畫素和目前一些主流機種的畫素相當，雖然還是沒高感度， 但是要我花五萬元買個不上不下的機種，還要買新的鏡頭群，不如買個中古的數位機背吧！ 因為我有 Mamiya 645 AFD，還有三顆鏡頭，只要不是太新的機背都能接。 反正太新的我也買不起，這樣就可以帶一套系統但數位和底片通用了。 出門只要帶一個機身，多帶幾個機背，既可以拍黑白和彩色底片，還可以拍數位。 東找找西找找，剛好有一台落在預算區間的 Phase One … 繼續閱讀 →

職業傷害 去年有幸承接了一個老屋、廟宇彩繪數位典藏的案子，終於用到了夢寐以求的數位機背。 雖然不是最新的 IQ4 1.5 億畫素的，只是用到 Credo 8,000 萬畫素的機背， 但是………….這次人生中的但是終於是好事了，但是 Credo 這片是 CCD 不是 CMOS。 CCD 當然有他的缺點，光是不能很有效率的 Live View，在工作中就快搞死我了。 但是看在他發色的份上，這一切都是可以原諒的。除了數位機背外，還有超高級的攝影燈， 總之，就是整套攝影裝備兩百多萬，每次帶出門拍照都會很緊張。 好處是用了數位機背之後，我對 135（全片幅）、APS-C、M43 這些相機完全免疫了。 不會再對這些小傢伙要求畫質了，輕便到讓我願意帶出門，操作方便、簡單就好， 至於畫質？對得起他的價位就夠了。要好畫質就用數位機背囉！ 那職業傷害是什麼呢？就是看到有彩繪就想進去拍。 如果只是進去拍拍就算了，這了不起是職業病，怎麼可以說是職業傷害呢？ 因為在做數位典藏時需要拍攝校色卡，每張照片都要經過校色， 然後還要校正水平、平行，務必讓照片做到完美。 喂！醒醒啊！ 那是領錢在做事，當然要這麼完美，自己路邊看到隨手拍的是在校正、校色什麼啦！ 所以才說是職業傷害，看到樑柱歪歪斜斜、顏色不對的，全身就會很不舒服，非修正不可。 昨天（4/9）快到嘉義布袋時，看到路邊一座忠義廟的彩繪，就迴轉回去拍照了。 就讓我用這次的拍攝來解說，校色與色彩重現的一些小技巧。   ＊Mamiya AFD + PhaseOne … 繼續閱讀 →

水珠後製 老話一說再說，拍照時一定要先想像出你要的畫面， 因為拍照時做不到，所以只好後製時再將它完成。 而不是拍照時沒想法、後製時也沒想法，就打開 PS 拉來拉去的。 這樣會掉進後製無盡的漩渦中而無法自拔。 這張拍蜘蛛絲上面的水滴，我稱之為大千世界，意思是水珠上反射出的世界。 這麼多的水珠反射著相同的世界，但是角度稍微各異，類似平行時空的想法。 因此拍攝時希望背景可以全黑是最棒，這樣水珠的反射才會比較單純， 在畫面中的張力會更強一點。 但是………..人生中最痛恨的 but 又出現了，閃光燈沒電了………. 沒有閃光燈，現場有無法找到比較立體的蜘蛛網，實在很難做出黑色的背景， 只好先拍，拍了再回來後製囉！ ＊Olympus E-M1 MkII + Canon FD 100mm f/3.5 Macro ＊ 拍出來一定是這樣，曝光平平的、主題不夠突出， 但是不用擔心，既然有想法，進後製就會單純很多。 進到 PS 之後，打開曲線，曲線的用途很廣泛也很好用，一定要學會的。 曲線的 X 軸是未修正的照片亮度，Y 軸是修正後的對應亮度。 也就是假設 X 軸是 128 的亮度，但是你將曲線向下拉到 … 繼續閱讀 →