分類彙整：攝影日誌

紋別漁港 從網走往稚內前進，紋別是一個可以停留、住宿的濱海小鎮。 當然會在這裡住宿，除了地點適中之外，再來就是有好吃的紋別毛蟹。 今天不是要講毛蟹，今天是要來看看紋別的漁港。 因為職業病吧？到任何地方我都會去漁港走走，不管是國內還是國外。 尤其是小地方的漁港，個人覺得那才是真正貼近在地生活的漁港。 在日本，不管多小的漁港，每次去逛都會被嚇到， 怎麼可以這麼乾淨？沒有雜物佔用碼頭？！去幾次嚇到幾次。 以下照片拍攝時都有先取得被攝者的同意才拍攝， 也是這樣，才能用 12mm 的鏡頭逼的這麼近拍照。   ＊Canon EOS 1Ds MarkII +Sigma 12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM＊ 這是紋別漁港的卸貨區！！嚇到了吧！乾乾淨淨，連地板都是洗乾淨的。 各位一定很好奇那他要怎麼將漁獲交給漁會或是進入拍賣？   ＊Canon EOS 1Ds MarkII +Sigma 12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM＊ 原來進港後，一桶一桶的漁獲就直接吊上小發財了，並沒有在港邊有任何的處理。   ＊Canon EOS 1Ds MarkII … 繼續閱讀 →

拍攝時的壓力 誰不想慢慢地、好整以暇地慢慢的拍照呢？ 偏偏有時拍照的時候超級兵荒馬亂的，有時間的壓力、有心理的壓力， 還有過了這個村就沒那個店的壓力。 壓力一大堆之下，怎麼穩定的拿下想要的影像？這就考驗著攝影者的穩定度了。 主要還是在想像力，Ansel Adams 的 Zone System 最重要的概念也是預視。 在真的曝光之前，你應該已經看到你所設定的光圈快門之下拍攝出來的影像了。 底片機年代，我常說曝光要熟練到按下快門的時候，你的腦袋應該已經沖洗出影像了。 不管是亮部、暗部還是中間調，每個位置的亮度都是你心裡所想像的。 所以先要對影像有想像力，相機拿起來只是執行，這樣拍照才會拍到自己想要的樣子。 而不是亂槍打鳥，然後在幾百、幾千張找到一張可以看的。 今天用一個例子來說說拍攝的壓力。 這是在高雄南星計畫區裡面一個做風力發電機基樁的鋼鐵廠。 這裡拍照有幾個壓力，第一個是這裡是管制區，不過我有進出公文，所以不算真的壓力。 第二是這個場地是臨時的，只要基樁做好、品檢、噴漆完成就會拖去港口等著出海了。 所以今天看到這根或是這排，不代表明天來還是這樣。 這是一種拍攝上的壓力，萬一拍壞了就沒得重拍了。 第三是畢竟是管制區，警察巡邏的頻度很高，以前在廠區做調查時也常被警察詢問。 況且，即使是暫存場，也還是別人家的廠房。 在別人家廠房裡面跑來跑去的拍照，還是會有點緊張，這也是壓力之一。 雖然還是有和施工中的人員聊天和打招呼過，但是進到沒有施工的存放區還是會緊張的。 為了一次 KO（事實證明是錯的），帶了各式的器材，從數位機背到底片機全帶了。 總共四個機身、五個鏡頭，儘量不換鏡頭拍照以節省時間。 到現場後先觀察整體感覺，你想拍出怎樣的感覺？要怎麼呈現？ 沒把握時就多幾種構圖，先把可能的想像都拿下來再說。 以下列這幾張來說，這是同一個場景，排放了十多根的基樁。 接近中午陽光直射，因此地上的亮光很漂亮，和上方看不到透光的基樁剛好是一種反差。 曝光時算一下最後面全吃到光的拖車和沒吃到光的基樁，看是要保留誰。 幸好大多還在動態範圍之內，大概就是對著測光基樁測光，然後縮三檔左右。   ＊Leica TL2 + Leica … 繼續閱讀 →

看不出來是幸福的 每次看評測，不論是耳機、音響或是攝影器材， 總是會看到有人回應說覺得沒有差異耶！ 然後總是會有另一批人回說：看（聽）不出差異是幸福的。 最近因緣際會下取得了一支高價鏡頭和一支低價鏡頭。 說是低價鏡頭，他可是得到歐洲最佳鏡頭獎過， 只是因為年代久遠，所以低價出清。 別看他低價，中央解析度超過 120 lp/mm，連邊緣都有 100 lp/mm。 底片時代，一般的鏡頭解析度只要超過 50lp/mm 就很夠用了。 不過鏡頭的設計中，MTF 只是其中一個考慮的點。 主要是在給設計方看做出來的鏡頭是不是和你當初想像的一樣。 並不是說分數愈高這支鏡頭就愈好，雖然某些方面來說是這樣。 另一支就真的很貴很貴很貴了，雖不是我這輩子用過最貴的鏡頭， 但真的也是不便宜了。 為了不要先入為主，我們姑且稱它為 1 號鏡頭以及 2 號鏡頭。 當然為了低價鏡好，也為了不讓大家這麼容易看出來差異，光圈都是縮到 8 來拍攝。 我們來看看他們的表現好了，如果看不出來或是看反了，那真的是幸福的。 先來看看大張縮圖的，雖說雖圖無爛圖，但是還是看得出差異。 故意拍逆光，雖然鏡頭沒有直接和陽光對幹， 因為鏡頭特性的問題，兩張照片原始色調差異不小。 因此有做了一些些反差和色彩平衡的調整，讓兩張畫面 tone 調接近一點。 這是 1 號鏡頭拍的。 這是 … 繼續閱讀 →

20210102 再探 Sigma DP3M Sigma DP3M 出廠於 2013/01，到現在，真的是不折不扣的老相機了。 關於 Sigma 我在 E-M1ii 的好朋友中有介紹過了，忘記的朋友可以點擊下面連結。 20200229 Olympus E-M1 MkII 與他的好朋友（iii） 其他與 Sigma DP3M 有關的網誌 有時就是懶得帶相機，有時是想要很輕鬆的拍照，就會讓我選擇帶著 DP3M 出門。 DP3M 的規格我就不再重提了，況且網路上都查得到， 不僅查得到，還有一堆魔人寫的已經是屬於玄學的測試文，有興趣可以自己去找。 這一陣子突然想輕鬆的拍照，除了出清 Phase One 的數位機背，又開始帶 DP3M 出門了。 DP3M 的輕巧、高畫質真的很令人放心的帶著，唯一的缺點就是電子性能， 算了，我唸 Sigma 電子性能的文章也太多了，這篇就不要再唸了。   … 繼續閱讀 →

20201110 老鏡？現代鏡？ 因為無反相機的超短法藍距，導致許多以前乏人問津的老鏡有開始重現江湖。 不僅是無人問津的，甚至還有一堆當年的爛鏡現在也被吹捧的另人感到莫名其妙。 老鏡真的有這麼好嗎？其實沒有耶！ 當然有些很神奇的老鏡，但是大部分的老鏡都是妥協下的產物。 妥協什麼？當然是受限於計算能力、研磨的精密度、組裝的精密度等等， 因此即使有很好的設計，也是受限於製造的能力而無法的到全面性的高解析度。 應該是說現代很多很好的鏡頭仍是用 18XX 年的設計，如 1896 年設計的 Planar。 但因為製程的進步、電腦的輔助，使得成像品質與當年的老鏡根本不是在同一條線上的。 那現代一堆人在追老鏡倒底是在追什麼意思的？ 除非有特殊收藏或是特殊目的，要不然我也真的不知道為什麼。 今天拍攝稻田，就可以感受到不同年代的鏡頭、不同年代的感光元件的差異。   ＊Mamiya AFD + Mamiya AF 150mm f/3.5 + Phase One P25 數位機背＊ 這顆 150mm 的鏡頭應該有 20 年了，特點是非常地柔和（不銳利），顏色過渡的很柔。 不過我相信顏色過渡應該和 Phase One p25 … 繼續閱讀 →

暗部的差異 上攝影課時我都會一直和學生說的有幾件事情。 1、沒有記錄到的的就是沒有，不要以為 PS 是萬能的。 2、拍照時一定要拍 raw 檔。 3、底片時代的暗部曝光，到數位時代仍然是鐵律。 今天就用在京都清水寺拍的匾額當例子。 這個匾額的字個人非常地喜歡，但是他掛的位置很尷尬。 下面吃到光，但是最上面一個字幾乎沒有光。然後又是傾斜的吊掛著。 拍照時光線非常地弱，加上我的相機、鏡頭都沒有防手震。 機身又是年代久遠的 EOS 1 Ds markII，高感度根本不能用。 所以左思右想決定，只要最左邊不要掉出直方圖就好，也就是最暗的地方有資訊就好。 先求有資訊，然後再求有足夠的快門。後來決定 ISO800、1/15 快門來拍照。 當然是不夠亮，但只要求第一個字可以落在直方圖裡面不斷階，也只能這樣拍了。 於是得到這個樣子的照片。 ＊Canon EOS 1 Ds MarkII + Sigma 12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM＊ 有沒有發現？最上面的字是幾乎看不到了。而且有點變形？因為是斜的吊掛的關係。 先在 Capture One … 繼續閱讀 →

Phase One P25 數位機背維修記 話說去年，那時剛好在轉換相機系統， 因為盤點了手上的相機系統發現系統太多，而且可以高感度的沒有幾個。 EOS 1Ds Mark II，好歸好，感度大概用到 800 就極限了。 Sigma SdQh 影像更好，但是感度大概 400 就極限了。 Olympus E-M1 Mark II 主要是拿來錄影和拍鳥的，我對 M43 拍照還是沒有信心。 看了一些機身，嚇死我了，看得上眼的都要四、五萬以上了。 突然想到數位機背，因為拍了數位典藏之後對數位機背念念不忘。 新的當然買不起，一台一億五千萬畫素，要價一兩百萬。 但買個中古的，2000 多萬畫素也不錯。想當年也是一百多萬才能買到呢！ 兩千萬畫素和目前一些主流機種的畫素相當，雖然還是沒高感度， 但是要我花五萬元買個不上不下的機種，還要買新的鏡頭群，不如買個中古的數位機背吧！ 因為我有 Mamiya 645 AFD，還有三顆鏡頭，只要不是太新的機背都能接。 反正太新的我也買不起，這樣就可以帶一套系統但數位和底片通用了。 出門只要帶一個機身，多帶幾個機背，既可以拍黑白和彩色底片，還可以拍數位。 東找找西找找，剛好有一台落在預算區間的 Phase One … 繼續閱讀 →