分類彙整:攝影講堂

20220717 Insta One R 中期使用心得

Insta One R 中期使用心得 這次為了極圈之旅,將手邊的攝影器材升級了一下。 不是很大的升級,只是除了空拍機外,將最小的感光元件設定在 1 吋。 因此手機也換成 1 吋感光元件,當然,運動相機也是。 運動相機目前有 1 吋感光元件的就只有 Insta 有出了。 Insta One R 是採用模組化的設計,這種模組化設計我超愛的。   *左上 5.7K 全景鏡頭、右上 Leica  1 吋感光元件鏡頭、左下 One R 主機、右下電池* 以前 Motorola 的手機也有出過模組化的手機,我也是買單了。 手機換上不同的背板就可以變成投影機、喇叭、大容量電池、相機。 喇叭是和 JBL 合作,相機則是 Hasseblad(哈蘇)合作。 當時號稱讓你最接近哈蘇的一次。只可惜感光元件太小,要不然我還真的是心動啊! 這次要聊的 … 繼續閱讀

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20220131 去年的攝影小回顧

去年的攝影小回顧 攝影這麼多年了,為什麼今年會特別寫一個攝影的小回顧呢? 因為就在去年我的攝影器材有兩個大的改變,連帶的對攝影的態度也有了很大的變動。 因為生態攝影的需求較為不一樣,主要在耐候性要好、景深要長、絕對要輕便的原則下, 43 系統用了非常多年,一直用到 M43 系統還是使用這個小一號的片幅。 小一號的片幅在高感度一定是重傷,這是無可比避免的,也不需要逞強爭論的。 但是以等效焦長來說,長鏡頭買起來,全套組起來真的是便宜又輕便。 於是進進出出這個系統好幾次了,每次出去沒多有又繞回來了。 第一件事就是去年是搞笑的一年,為了換系統,把手上所有的 M43 和 43 全部出清了。 可是出清到連水下系統都一併出清了。然後看了看,嗯!還是又回來 M43。 不僅回來 M43,還換了最重的 M43 機身和應該是目前 M43 第二重的鏡頭。 但是這樣合起來,不過是我當初想換的系統的一支鏡頭的重量。 所以說,M43 在等效焦長的世界裡,真的有重量上的優勢。 雖然野生動物可以用高畫素加上沒那麼長的砲去拍,然後事後再裁切即可。 但是拍的時候看的清楚和看不清楚,真的在使用者心情上的差異可是差很大的。 所以才會繞了一大圈之後又回到 M43 這個看似快要收攤的系統上。 第二件事是終於換了 Leica 了。 從高中時期就在攝影器材行裡面混,一開始學攝影,老覺得 Leica 就是吃名聲而已。 賣那麼貴,影像真的有好那麼多嗎?(吃不到葡萄說葡萄酸) 後來在照相館打工了,每天在看沖印機洗出來的正片,還要看正片上夾。 … 繼續閱讀

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20211212 彩色轉黑白

彩色轉黑白 彩色要轉黑白一定要有目的才可以,甚至拍攝時就已經想到要轉黑白了。 沒有想法的照片不會因為轉了黑白就變成有想法, 同理,沒有質感的照片也不會因為是黑白就變得有質感。 會寫這篇是因為上週學生的攝影專題報告,有一組就是用了黑白模式。 他們的想法就是這樣照片會比較有質感,而且還用了錯誤的方式轉黑白。 就是直接在 Lightroom 裡面將飽和度降到最低。 雖然已經講過很多次了,但是還是趁這個機會再來說明一下, 彩色影像要怎麼轉黑白才是比較容易展現創作意圖的作法。   這張是原始的檔案,當初拍的時候想表達的是一種看得見到又看不清楚的感覺。 好像滿天全金條、要抓沒半條的那種感覺。 但是因為前面的塑膠布真的有點厚,導致影像過於模糊,好像無法給人想看清楚的想法。 就想到可以把它轉成黑白的,讓後面塑膠模特兒清晰一點。 怎麼會有這種想法?因為後面的模特兒是淡黃色的,如果加上黃色濾鏡可以把它變白。 因為騎樓是陰影處,會帶有藍綠光(色溫偏高),所以再加上藍色濾鏡,可以更白。 決定了就放心的拍照了,哈哈!說是放心,也不過拍了兩張啦!   進入影像- 調整 – 黑白,不要用灰階、不要用去除飽和度,這樣可以調整的範圍太小。 既然要用黑白影像,就要有黑白底片拍攝時的思維,就是加什麼濾鏡消什麼顏色。   進入黑白模式之後,可以看到右邊的這一排濾鏡。 這是還沒調整濾鏡的照片,其實和彩色一樣,看不太出來後面的影像。   這是加了黃色濾鏡和藍色濾鏡後,可以感覺到後面的影像清晰很多了。   接著進去調整裡面的選取顏色。   進入後會看到右邊的選項,依序選擇白色、中間調、黑色做細部的微調。   選了白色之後,降低黑色,意思就是說把白色增強,所以這時後面的影像更清晰了。   增加中間調的黑色濃度,讓整體反差大一些,以凸顯背後的模特兒。   再增加一些黑色調,讓背後的雜物變黑,可以使影像單純一些。 … 繼續閱讀

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20210820 Minolta Super Rokkor 45/2.8

Minolta Super Rokkor 45/2.8 當初會看到這顆鏡頭也算是緣份啦! 就是在網路上亂逛時,看到有人要賣一台很老的機身,就是搭著這個鏡頭。 心想說,喔!我來查查這個鏡頭的來歷好了,這鏡頭長得還算可愛。 哇!一查不得了,這顆鏡頭在日本的評價是:人間の目で見た自然な描写性。 股溝大神的翻譯是說:人眼所見的自然描繪。是有沒有這麼好啊? 於是開始東找找、西找找,嗯嗯!在台灣或是邪惡海灣,品相好的都不便宜………… 後來在日本找到一個賣家,品相看起來不錯, 但是賣家說他沒有測試過,所以當零件機在賣。想說就試試吧! 看照片及描述,鏡頭應該是還不錯,於是就標標標,把它標回來了。 這個鏡頭重量不輕,但真的很小巧,加上對焦環是櫻花的造型,難怪日本人這麼愛這顆。 今天去牽車時順便試用一下,題外話,每次去修車、保養車子,都會覺得相機很便宜啊? 車子每次修一修都是用萬當單位的,幸好今天只是換一個電阻,但是也是要價 1900!!   *Leica TL2 + Minolta Super Rokkor 45mm f/2.8* 這是近距離的照片,要說這個鏡頭的缺點,就是最近對焦居然要 1 公尺, 在拍照時不是很方便。但不論是反差、銳利度等,都還算不錯,色彩也很飽和。   *Leica TL2 + Minolta Super Rokkor 45mm f/2.8* 這是室內昏暗的狀況下拍的,光圈全開,ISO … 繼續閱讀

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20210313 拍攝時的壓力

拍攝時的壓力 誰不想慢慢地、好整以暇地慢慢的拍照呢? 偏偏有時拍照的時候超級兵荒馬亂的,有時間的壓力、有心理的壓力, 還有過了這個村就沒那個店的壓力。 壓力一大堆之下,怎麼穩定的拿下想要的影像?這就考驗著攝影者的穩定度了。 主要還是在想像力,Ansel Adams 的 Zone System 最重要的概念也是預視。 在真的曝光之前,你應該已經看到你所設定的光圈快門之下拍攝出來的影像了。 底片機年代,我常說曝光要熟練到按下快門的時候,你的腦袋應該已經沖洗出影像了。 不管是亮部、暗部還是中間調,每個位置的亮度都是你心裡所想像的。 所以先要對影像有想像力,相機拿起來只是執行,這樣拍照才會拍到自己想要的樣子。 而不是亂槍打鳥,然後在幾百、幾千張找到一張可以看的。 今天用一個例子來說說拍攝的壓力。 這是在高雄南星計畫區裡面一個做風力發電機基樁的鋼鐵廠。 這裡拍照有幾個壓力,第一個是這裡是管制區,不過我有進出公文,所以不算真的壓力。 第二是這個場地是臨時的,只要基樁做好、品檢、噴漆完成就會拖去港口等著出海了。 所以今天看到這根或是這排,不代表明天來還是這樣。 這是一種拍攝上的壓力,萬一拍壞了就沒得重拍了。 第三是畢竟是管制區,警察巡邏的頻度很高,以前在廠區做調查時也常被警察詢問。 況且,即使是暫存場,也還是別人家的廠房。 在別人家廠房裡面跑來跑去的拍照,還是會有點緊張,這也是壓力之一。 雖然還是有和施工中的人員聊天和打招呼過,但是進到沒有施工的存放區還是會緊張的。 為了一次 KO(事實證明是錯的),帶了各式的器材,從數位機背到底片機全帶了。 總共四個機身、五個鏡頭,儘量不換鏡頭拍照以節省時間。 到現場後先觀察整體感覺,你想拍出怎樣的感覺?要怎麼呈現? 沒把握時就多幾種構圖,先把可能的想像都拿下來再說。 以下列這幾張來說,這是同一個場景,排放了十多根的基樁。 接近中午陽光直射,因此地上的亮光很漂亮,和上方看不到透光的基樁剛好是一種反差。 曝光時算一下最後面全吃到光的拖車和沒吃到光的基樁,看是要保留誰。 幸好大多還在動態範圍之內,大概就是對著測光基樁測光,然後縮三檔左右。   *Leica TL2 + Leica … 繼續閱讀

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2021/02/05 看不出來是幸福的

看不出來是幸福的 每次看評測,不論是耳機、音響或是攝影器材, 總是會看到有人回應說覺得沒有差異耶! 然後總是會有另一批人回說:看(聽)不出差異是幸福的。 最近因緣際會下取得了一支高價鏡頭和一支低價鏡頭。 說是低價鏡頭,他可是得到歐洲最佳鏡頭獎過, 只是因為年代久遠,所以低價出清。 別看他低價,中央解析度超過 120 lp/mm,連邊緣都有 100 lp/mm。 底片時代,一般的鏡頭解析度只要超過 50lp/mm 就很夠用了。 不過鏡頭的設計中,MTF 只是其中一個考慮的點。 主要是在給設計方看做出來的鏡頭是不是和你當初想像的一樣。 並不是說分數愈高這支鏡頭就愈好,雖然某些方面來說是這樣。 另一支就真的很貴很貴很貴了,雖不是我這輩子用過最貴的鏡頭, 但真的也是不便宜了。 為了不要先入為主,我們姑且稱它為 1 號鏡頭以及 2 號鏡頭。 當然為了低價鏡好,也為了不讓大家這麼容易看出來差異,光圈都是縮到 8 來拍攝。 我們來看看他們的表現好了,如果看不出來或是看反了,那真的是幸福的。 先來看看大張縮圖的,雖說雖圖無爛圖,但是還是看得出差異。 故意拍逆光,雖然鏡頭沒有直接和陽光對幹, 因為鏡頭特性的問題,兩張照片原始色調差異不小。 因此有做了一些些反差和色彩平衡的調整,讓兩張畫面 tone 調接近一點。 這是 1 號鏡頭拍的。 這是 … 繼續閱讀

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20210102 再探 Sigma DP3M

20210102 再探 Sigma DP3M Sigma DP3M 出廠於 2013/01,到現在,真的是不折不扣的老相機了。 關於 Sigma 我在 E-M1ii 的好朋友中有介紹過了,忘記的朋友可以點擊下面連結。 20200229 Olympus E-M1 MkII 與他的好朋友(iii) 其他與 Sigma DP3M 有關的網誌 有時就是懶得帶相機,有時是想要很輕鬆的拍照,就會讓我選擇帶著 DP3M 出門。 DP3M 的規格我就不再重提了,況且網路上都查得到, 不僅查得到,還有一堆魔人寫的已經是屬於玄學的測試文,有興趣可以自己去找。 這一陣子突然想輕鬆的拍照,除了出清 Phase One 的數位機背,又開始帶 DP3M 出門了。 DP3M 的輕巧、高畫質真的很令人放心的帶著,唯一的缺點就是電子性能, 算了,我唸 Sigma 電子性能的文章也太多了,這篇就不要再唸了。   … 繼續閱讀

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20201110 老鏡?現代鏡?

20201110 老鏡?現代鏡? 因為無反相機的超短法藍距,導致許多以前乏人問津的老鏡有開始重現江湖。 不僅是無人問津的,甚至還有一堆當年的爛鏡現在也被吹捧的另人感到莫名其妙。 老鏡真的有這麼好嗎?其實沒有耶! 當然有些很神奇的老鏡,但是大部分的老鏡都是妥協下的產物。 妥協什麼?當然是受限於計算能力、研磨的精密度、組裝的精密度等等, 因此即使有很好的設計,也是受限於製造的能力而無法的到全面性的高解析度。 應該是說現代很多很好的鏡頭仍是用 18XX 年的設計,如 1896 年設計的 Planar。 但因為製程的進步、電腦的輔助,使得成像品質與當年的老鏡根本不是在同一條線上的。 那現代一堆人在追老鏡倒底是在追什麼意思的? 除非有特殊收藏或是特殊目的,要不然我也真的不知道為什麼。 今天拍攝稻田,就可以感受到不同年代的鏡頭、不同年代的感光元件的差異。   *Mamiya AFD + Mamiya AF 150mm f/3.5 + Phase One P25 數位機背* 這顆 150mm 的鏡頭應該有 20 年了,特點是非常地柔和(不銳利),顏色過渡的很柔。 不過我相信顏色過渡應該和 Phase One p25 … 繼續閱讀

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20200927 暗部的差異

暗部的差異 上攝影課時我都會一直和學生說的有幾件事情。 1、沒有記錄到的的就是沒有,不要以為 PS 是萬能的。 2、拍照時一定要拍 raw 檔。 3、底片時代的暗部曝光,到數位時代仍然是鐵律。 今天就用在京都清水寺拍的匾額當例子。 這個匾額的字個人非常地喜歡,但是他掛的位置很尷尬。 下面吃到光,但是最上面一個字幾乎沒有光。然後又是傾斜的吊掛著。 拍照時光線非常地弱,加上我的相機、鏡頭都沒有防手震。 機身又是年代久遠的 EOS 1 Ds markII,高感度根本不能用。 所以左思右想決定,只要最左邊不要掉出直方圖就好,也就是最暗的地方有資訊就好。 先求有資訊,然後再求有足夠的快門。後來決定 ISO800、1/15 快門來拍照。 當然是不夠亮,但只要求第一個字可以落在直方圖裡面不斷階,也只能這樣拍了。 於是得到這個樣子的照片。 *Canon EOS 1 Ds MarkII + Sigma 12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM* 有沒有發現?最上面的字是幾乎看不到了。而且有點變形?因為是斜的吊掛的關係。 先在 Capture One … 繼續閱讀

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20200824 Phase One P25 數位機背維修記

Phase One P25 數位機背維修記 話說去年,那時剛好在轉換相機系統, 因為盤點了手上的相機系統發現系統太多,而且可以高感度的沒有幾個。 EOS 1Ds Mark II,好歸好,感度大概用到 800 就極限了。 Sigma SdQh 影像更好,但是感度大概 400 就極限了。 Olympus E-M1 Mark II 主要是拿來錄影和拍鳥的,我對 M43 拍照還是沒有信心。 看了一些機身,嚇死我了,看得上眼的都要四、五萬以上了。 突然想到數位機背,因為拍了數位典藏之後對數位機背念念不忘。 新的當然買不起,一台一億五千萬畫素,要價一兩百萬。 但買個中古的,2000 多萬畫素也不錯。想當年也是一百多萬才能買到呢! 兩千萬畫素和目前一些主流機種的畫素相當,雖然還是沒高感度, 但是要我花五萬元買個不上不下的機種,還要買新的鏡頭群,不如買個中古的數位機背吧! 因為我有 Mamiya 645 AFD,還有三顆鏡頭,只要不是太新的機背都能接。 反正太新的我也買不起,這樣就可以帶一套系統但數位和底片通用了。 出門只要帶一個機身,多帶幾個機背,既可以拍黑白和彩色底片,還可以拍數位。 東找找西找找,剛好有一台落在預算區間的 Phase One … 繼續閱讀

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