-
近期文章
近期迴響
- 壽字兩邊的菊花含義 在 2013/09/29 澎湖壽字窗
- accentor 在 2013/09/29 澎湖壽字窗
- accentor 在 2013/09/29 澎湖壽字窗
- 吳家倫 在 2013/09/29 澎湖壽字窗
- 20210102 再探 Sigma DP3M | Accentor 的攝影日誌 在 2013/10/07 最大亂度與最小動能
分類
- 201309 (4)
- 2014 攝影日誌 (25)
- 201403 攝影日誌 (5)
- 201405 攝影日誌 (1)
- 201406 攝影日誌 (2)
- 201407 攝影日誌 (3)
- 201408 攝影日誌 (5)
- 201409攝影日誌 (1)
- 201410 攝影日誌 (4)
- 201412 攝影日誌 (4)
- 2015 攝影日誌 (28)
- 201501 攝影日誌 (4)
- 201502 攝影日誌 (6)
- 201503 攝影日誌 (2)
- 201504 攝影日誌 (2)
- 201505 攝影日誌 (2)
- 201506 攝影日誌 (1)
- 201508攝影日誌 (4)
- 201509 攝影日誌 (2)
- 201510 攝影日誌 (3)
- 201512 攝影日誌 (2)
- 201601 攝影日誌 (8)
- 201602 攝影日誌 (3)
- 201603 (4)
- 201604 攝影日誌 (5)
- 202406 法羅冰島露營車之旅 (5)
- Uncategoried (24)
- 島嶼寫作 (22)
- 攝影日誌 (131)
- 攝影講堂 (60)
- 數位典藏 (1)
- 未分類 (21)
- 極地之旅 (2)
- 水中攝影的理論與實踐 (10)
- 生態相關 (145)
- 第一次 365 計畫 (360)
- 第三次 365 計畫 (105)
- 第二次 365 計畫 (146)
- 201308攝影日誌 (40)
- 201309攝影日誌 (29)
- 201310攝影日誌 (30)
- 201311攝影日誌 (30)
- 201312 攝影日誌 (15)
- 201401 攝影日誌 (2)
- 第四次365 (234)
- 胡思亂想 (37)
- 自動幻燈片展示區 (2)
- 豆類製品烹飪教室 (2)
- 飲食實驗室 (14)
- 鳥類週報 (15)
其它
計數器
分類彙整:攝影講堂
20240518 Contax 16mm f8
Contax 16mm f8 這支鏡頭在鏡頭史上可是有著舉足輕重的份量,除了是一支 16mm 的超廣角之外, 還有就是近乎零畸變,僅有 0.05% 的畸變量,可以當成是零了。 這支 16mm 是 CONTAX G 鏡, 當然也有做給 Leica M 用的,不過是 15mm f8 並非 16mm。 為什麼不直接買 15mm 那支就好了啊?要買 16mm 再來改裝成 m 鏡? 哈哈!當然是因為價錢啊? 15mm/f8 這支據傳只生產了 350 支左右,可想而知他的價格了。 16mm/f8 生產了七千多支,雖然是唯一在德國生產的 G 鏡, 但因數量多,所以價格並不會太高。 … 繼續閱讀
20240428 Capture One LCC 製作
Capture One LCC 製作 用古董的超廣角鏡,或是用在古董的數位相機上,邊角很容易會有紅色、綠色跑出來。 也就是邊角失光,或是稱為暗角所造成的色偏。 因為光太斜射,CCD 井太深而吃到波長跑掉的光線。若只是暗角就算了,修正不難。 但是若帶有色偏就麻煩了,因為除了光度外,還有深淺不一的紅色或綠色。 2022 跑了一趟北極,回來看到照片臉都綠一半了,在一般拍攝下並沒有感覺, 但是不知道為什麼,在北極的照片邊角失光、綠心紅邊超嚴重的。 嚴重到都只能用裁切的,避開那些偏色太嚴重的位置。 這次買了一棵 1964-1968 年間的古董鏡,Leica Super Angulon R 21mm f3.4。 昨天有看我寫的試用心得就知道,這支偏色偏的更嚴重了,不修正真的不行了。 只好乖乖的研究一下 Capture One 裡面的 LCC 怎麼使用? 如何自製一個 LCC 檔,然後套在現有偏色的檔案中修正。 1、按照手冊上說的是要找一塊半透明的白色壓克力,完全壓在鏡頭前方, 不可以有漏光,接著對光源拍攝即可。 1-1、我去哪邊生這個東西啦!我有看過另一人寫的,他是寫說就拍白色的平面即可。 2、各個常用光圈都要拍,因為色偏的狀況會不相同。 3、然後創建 LCC,創建後檔名要記得寫清楚,不同光圈、不同鏡頭都要寫。 我是用 1-1 的方法,因為只是試驗,我甚至是在房間色溫不對的狀況下拍攝。 … 繼續閱讀
20240427 LEITZ Super Angulon-R 21mm f3.4
LEITZ Super Angulon-R 21mm f3.4 這支鏡頭算是 Leica 最早期的超廣角鏡,生產於 1964-1968,總共只有 1500 顆左右。 Leica 早期無法做出很廣的廣角鏡,因此請同樣是德國的光學大廠 Schneider 設計並製造。 有趣的是同樣是 Super Angulon 21mm f3.4,leica M 和 Leica R 的價差大概兩倍至三倍。 品相好一點的 Leica M 大概可以到四倍以上的價差。 明明光學都是一樣的,不知道為什麼 Leica M 總是會比 Leica R 貴上許多許多。 以前看過一篇專訪 Leica 鏡頭設計師的文章, 裡面設計師也是說他們在設計鏡頭時不會因為 … 繼續閱讀
20230411 再戰 Topaz 應用
20230411 再戰 Topaz 應用 自從用了 Topaz 之後,雖然沒有考試都考第一名,但是拍照的時候自由度大很多。 怎麼說?就是以前不好拍的,覺得拍出來沒有用的,現在或許都可以試試看。 尤其是在拍鳥的時候。 有時鏡頭就是這麼長而已,但是又有一隻絕世好鳥在你面前時怎麼辦?拍還是不拍? 拍啊?但拍了可能也是白拍,畢竟太小了,解析度這麼低的狀況下,影像也很難應用。 但是自從買了 Topaz 之後,一切都不一樣了,先拍了再說,回來慢慢處理即可。 當然也不是每一次都可以如願處理成功,但有拍有機會,比方說今天拍的紅腹濱鷸。 紅腹濱鷸不算普遍的鳥,但非繁殖羽時不好確認,僅有繁殖羽時可以明確的鑑種。 難得看到一隻繁殖羽的紅腹濱鷸,應該是北返過境鳥,要準備回去極地繁殖了。 但是距離遠的要命,偏偏只帶了 500mm 的砲,忘了帶 1.4X 出門。 怎麼辦?還是要硬著頭皮拍啊?這麼少見的繁殖羽怎麼可以不拍? 於是得到這個影像: 有沒有看到照片正中間的那隻紅肚子的鳥?主角就是他了,已經是 500mm 的砲了。 先裁切出來看看畫質,今天光很漂亮,畫質應該撐得住。 嗯嗯!還算可以,有焦、沒震動,只是大小只有接近 600X400,真的很小很小的畫素。 先進去 Topaz Gigapixet AI,選擇 Low Res(低解析度)然後放大到 3600 X 2400, 等於放大 … 繼續閱讀
20221231 所有敗家的起點
所有敗家的起點 在一年的最後一天的最後十分鐘來聊聊敗家的起點好了。 攝影最常聽到的是器材不重要,重要的相機後面的那棵腦袋。 個人認為是對也是不對。 有時腦袋再重要,你的器材要是做不到你心裡想要的樣子,再會想也沒用。 當然,沒有在想的,給他再好的器材也沒有用就是了。 就讓我想起一句話,好東西一定貴,但是貴的不一定好。 在攝影的路上我為什麼這麼在意鏡頭的素質?故事是從 1990 年開始的。 那年我在屏東基地服役,那個年代的部隊還是管的很嚴,連 BB Call 都不可以帶進去部隊, 當然相機就更別提了,絕對是不可能可以拍照的。 原先志願到屏東基地是想要去空照單位當暗房兵的,就是沖洗空拍中隊拍攝回來的照片。 無奈剛下部隊時該單位沒有缺,於是就到了修護單位,修最新的 C-130H。 等到暗房單位有缺的時候,部隊的分座不放人,於是就與暗房無緣了。 幸好那時候部隊的行政官也喜歡拍照,我們常常一起聊攝影, 有一天發現空軍居然有辦藍天攝影比賽,真是天下掉下來的好機會。 我就和行政官利用參賽的名義向部隊申請攝影證,並由行政官帶著我在部隊內自由的拍照。 這個攝影證從我入伍第一年開始申請,申請下來時我都快退伍了……….. *Canon T90+Tamron 70-210mm f/4* 近距離看著 F104 起飛,後燃器點起來的時候,真的是讓你整個人都在震動,相當地震撼。 雖說行政官帶著到處拍,但是到每一個單位還是都要先和該單位的分座打個招呼。 因為雖然有攝影證,但並不是所有的東西都能拍照的,那年接收的反潛機 S2T 就不行拍。 *Canon T90+Tamron 70-210mm f/4* 這就是反潛機,不過不是 S2T,忘了是 … 繼續閱讀
20220717 Insta One R 中期使用心得
Insta One R 中期使用心得 這次為了極圈之旅,將手邊的攝影器材升級了一下。 不是很大的升級,只是除了空拍機外,將最小的感光元件設定在 1 吋。 因此手機也換成 1 吋感光元件,當然,運動相機也是。 運動相機目前有 1 吋感光元件的就只有 Insta 有出了。 Insta One R 是採用模組化的設計,這種模組化設計我超愛的。 *左上 5.7K 全景鏡頭、右上 Leica 1 吋感光元件鏡頭、左下 One R 主機、右下電池* 以前 Motorola 的手機也有出過模組化的手機,我也是買單了。 手機換上不同的背板就可以變成投影機、喇叭、大容量電池、相機。 喇叭是和 JBL 合作,相機則是 Hasseblad(哈蘇)合作。 當時號稱讓你最接近哈蘇的一次。只可惜感光元件太小,要不然我還真的是心動啊! 這次要聊的 … 繼續閱讀
20220131 去年的攝影小回顧
去年的攝影小回顧 攝影這麼多年了,為什麼今年會特別寫一個攝影的小回顧呢? 因為就在去年我的攝影器材有兩個大的改變,連帶的對攝影的態度也有了很大的變動。 因為生態攝影的需求較為不一樣,主要在耐候性要好、景深要長、絕對要輕便的原則下, 43 系統用了非常多年,一直用到 M43 系統還是使用這個小一號的片幅。 小一號的片幅在高感度一定是重傷,這是無可比避免的,也不需要逞強爭論的。 但是以等效焦長來說,長鏡頭買起來,全套組起來真的是便宜又輕便。 於是進進出出這個系統好幾次了,每次出去沒多有又繞回來了。 第一件事就是去年是搞笑的一年,為了換系統,把手上所有的 M43 和 43 全部出清了。 可是出清到連水下系統都一併出清了。然後看了看,嗯!還是又回來 M43。 不僅回來 M43,還換了最重的 M43 機身和應該是目前 M43 第二重的鏡頭。 但是這樣合起來,不過是我當初想換的系統的一支鏡頭的重量。 所以說,M43 在等效焦長的世界裡,真的有重量上的優勢。 雖然野生動物可以用高畫素加上沒那麼長的砲去拍,然後事後再裁切即可。 但是拍的時候看的清楚和看不清楚,真的在使用者心情上的差異可是差很大的。 所以才會繞了一大圈之後又回到 M43 這個看似快要收攤的系統上。 第二件事是終於換了 Leica 了。 從高中時期就在攝影器材行裡面混,一開始學攝影,老覺得 Leica 就是吃名聲而已。 賣那麼貴,影像真的有好那麼多嗎?(吃不到葡萄說葡萄酸) 後來在照相館打工了,每天在看沖印機洗出來的正片,還要看正片上夾。 … 繼續閱讀
20211212 彩色轉黑白
彩色轉黑白 彩色要轉黑白一定要有目的才可以,甚至拍攝時就已經想到要轉黑白了。 沒有想法的照片不會因為轉了黑白就變成有想法, 同理,沒有質感的照片也不會因為是黑白就變得有質感。 會寫這篇是因為上週學生的攝影專題報告,有一組就是用了黑白模式。 他們的想法就是這樣照片會比較有質感,而且還用了錯誤的方式轉黑白。 就是直接在 Lightroom 裡面將飽和度降到最低。 雖然已經講過很多次了,但是還是趁這個機會再來說明一下, 彩色影像要怎麼轉黑白才是比較容易展現創作意圖的作法。 這張是原始的檔案,當初拍的時候想表達的是一種看得見到又看不清楚的感覺。 好像滿天全金條、要抓沒半條的那種感覺。 但是因為前面的塑膠布真的有點厚,導致影像過於模糊,好像無法給人想看清楚的想法。 就想到可以把它轉成黑白的,讓後面塑膠模特兒清晰一點。 怎麼會有這種想法?因為後面的模特兒是淡黃色的,如果加上黃色濾鏡可以把它變白。 因為騎樓是陰影處,會帶有藍綠光(色溫偏高),所以再加上藍色濾鏡,可以更白。 決定了就放心的拍照了,哈哈!說是放心,也不過拍了兩張啦! 進入影像- 調整 – 黑白,不要用灰階、不要用去除飽和度,這樣可以調整的範圍太小。 既然要用黑白影像,就要有黑白底片拍攝時的思維,就是加什麼濾鏡消什麼顏色。 進入黑白模式之後,可以看到右邊的這一排濾鏡。 這是還沒調整濾鏡的照片,其實和彩色一樣,看不太出來後面的影像。 這是加了黃色濾鏡和藍色濾鏡後,可以感覺到後面的影像清晰很多了。 接著進去調整裡面的選取顏色。 進入後會看到右邊的選項,依序選擇白色、中間調、黑色做細部的微調。 選了白色之後,降低黑色,意思就是說把白色增強,所以這時後面的影像更清晰了。 增加中間調的黑色濃度,讓整體反差大一些,以凸顯背後的模特兒。 再增加一些黑色調,讓背後的雜物變黑,可以使影像單純一些。 … 繼續閱讀
20210820 Minolta Super Rokkor 45/2.8
Minolta Super Rokkor 45/2.8 當初會看到這顆鏡頭也算是緣份啦! 就是在網路上亂逛時,看到有人要賣一台很老的機身,就是搭著這個鏡頭。 心想說,喔!我來查查這個鏡頭的來歷好了,這鏡頭長得還算可愛。 哇!一查不得了,這顆鏡頭在日本的評價是:人間の目で見た自然な描写性。 股溝大神的翻譯是說:人眼所見的自然描繪。是有沒有這麼好啊? 於是開始東找找、西找找,嗯嗯!在台灣或是邪惡海灣,品相好的都不便宜………… 後來在日本找到一個賣家,品相看起來不錯, 但是賣家說他沒有測試過,所以當零件機在賣。想說就試試吧! 看照片及描述,鏡頭應該是還不錯,於是就標標標,把它標回來了。 這個鏡頭重量不輕,但真的很小巧,加上對焦環是櫻花的造型,難怪日本人這麼愛這顆。 今天去牽車時順便試用一下,題外話,每次去修車、保養車子,都會覺得相機很便宜啊? 車子每次修一修都是用萬當單位的,幸好今天只是換一個電阻,但是也是要價 1900!! *Leica TL2 + Minolta Super Rokkor 45mm f/2.8* 這是近距離的照片,要說這個鏡頭的缺點,就是最近對焦居然要 1 公尺, 在拍照時不是很方便。但不論是反差、銳利度等,都還算不錯,色彩也很飽和。 *Leica TL2 + Minolta Super Rokkor 45mm f/2.8* 這是室內昏暗的狀況下拍的,光圈全開,ISO … 繼續閱讀
20210313 拍攝時的壓力
拍攝時的壓力 誰不想慢慢地、好整以暇地慢慢的拍照呢? 偏偏有時拍照的時候超級兵荒馬亂的,有時間的壓力、有心理的壓力, 還有過了這個村就沒那個店的壓力。 壓力一大堆之下,怎麼穩定的拿下想要的影像?這就考驗著攝影者的穩定度了。 主要還是在想像力,Ansel Adams 的 Zone System 最重要的概念也是預視。 在真的曝光之前,你應該已經看到你所設定的光圈快門之下拍攝出來的影像了。 底片機年代,我常說曝光要熟練到按下快門的時候,你的腦袋應該已經沖洗出影像了。 不管是亮部、暗部還是中間調,每個位置的亮度都是你心裡所想像的。 所以先要對影像有想像力,相機拿起來只是執行,這樣拍照才會拍到自己想要的樣子。 而不是亂槍打鳥,然後在幾百、幾千張找到一張可以看的。 今天用一個例子來說說拍攝的壓力。 這是在高雄南星計畫區裡面一個做風力發電機基樁的鋼鐵廠。 這裡拍照有幾個壓力,第一個是這裡是管制區,不過我有進出公文,所以不算真的壓力。 第二是這個場地是臨時的,只要基樁做好、品檢、噴漆完成就會拖去港口等著出海了。 所以今天看到這根或是這排,不代表明天來還是這樣。 這是一種拍攝上的壓力,萬一拍壞了就沒得重拍了。 第三是畢竟是管制區,警察巡邏的頻度很高,以前在廠區做調查時也常被警察詢問。 況且,即使是暫存場,也還是別人家的廠房。 在別人家廠房裡面跑來跑去的拍照,還是會有點緊張,這也是壓力之一。 雖然還是有和施工中的人員聊天和打招呼過,但是進到沒有施工的存放區還是會緊張的。 為了一次 KO(事實證明是錯的),帶了各式的器材,從數位機背到底片機全帶了。 總共四個機身、五個鏡頭,儘量不換鏡頭拍照以節省時間。 到現場後先觀察整體感覺,你想拍出怎樣的感覺?要怎麼呈現? 沒把握時就多幾種構圖,先把可能的想像都拿下來再說。 以下列這幾張來說,這是同一個場景,排放了十多根的基樁。 接近中午陽光直射,因此地上的亮光很漂亮,和上方看不到透光的基樁剛好是一種反差。 曝光時算一下最後面全吃到光的拖車和沒吃到光的基樁,看是要保留誰。 幸好大多還在動態範圍之內,大概就是對著測光基樁測光,然後縮三檔左右。 *Leica TL2 + Leica … 繼續閱讀