Accentor 的攝影日誌

老厝拍久了，有時候可以感受出老厝的過去，是輝煌的一段還是一直就這麼破舊著。

可供判斷的事物可多著呢！如門上方的雕刻、通氣窗的花紋繁複程度、面寬、牆面的裝潢等等。

澎湖後寮就有著一棟挺嚇人的老厝，在澎湖的豪華老厝生死鬥中，我想應該也排得上名了。

 ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊

題外話：久沒拍廣角鏡了，唉！真的還控制的很差說…………..

這間源春號想當年一定是響叮噹的一間大宅。其實一開始是因為門上面雕刻的門聯吸引我的。

這一帶的門聯都很有意思，多少都會和堂號、左右對聯對的上，而且喜歡用頭文字法。

這間源春號門右邊是：源泉滾滾恩波渥，左邊：春日遲遲利路綿，橫批：源春本家。

只可惜門上刻得門聯已經看不清了，不過可以很清楚的看出左、右門第一個字就是源和春。

門楣還刻花刻得很厲害呢！

＊Olympus E500 + Zeiss 35mm F:2＊

又是題外話：這兩張可以很明顯感受出 Kodak FFT CCD 和 Panasonic LiveMos 間的差異了。

一個如此清淡平面，而 FFT-CCD 卻是濃郁立體。

這是左廂房耶！一般在澎湖看到即使有左右廂房的老厝，也很少有這種與中央不同的獨立式裝潢。

看一下最左邊吃到光那裡，還有放一隻獅子？老虎？還是古代祥獸？連屋角都是有設計的呢！

＊Olympus E500 + Zeiss 35mm F:2＊

這是右廂房，一邊是的德有鄰，這邊是仁為里，可說是寓意深遠啊！

可以很明顯的看出，當年這棟樓一定是後寮的大戶人家，只可惜和幾乎所有的古厝一樣，

通通不敵時間的流逝………..不過大戶畢竟是大戶，連破敗了也都還這麼優雅。

政府有做一系列澎湖廟宇的牌匾紀錄，為甚麼沒有人做澎湖用刻上去的門聯？

收集澎湖古門上的文字、字型、影像等等，這是多有意思的事，也刻不容緩的事啊！

老厝衰敗的速度遠比我們想像中的快太多了。

有興趣可以翻翻我以前的文章，古門的文章已經多到想要介紹還要用偷渡文了…………..

為甚麼想收集？因為一直想知道澎湖的門聯到底有多少類型。

因為有些村落的習俗就是不同。我在講美看過四個字的，甚至還有五個字的。

當然大多還是兩個字居多。

明天再來看看四個字和五個字的門聯囉！

哈哈哈！為甚麼還沒開始寫就笑成這樣呢？

因為一開始錯把李花當梅花了，還好有著分類的習慣，就查一查想搞清楚怎麼分辨，

簡單一點，就是花朵叢生的就是李花，花朵單生的就是梅花，這樣夠容易了吧！

但是櫻花、桃花還在努力中，櫻花品系太多了……….，所以上一篇若是有錯請告訴我。

 ＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊

像不像一個門簾？幸好底下沒有西門慶………..

你們現在感受到的涼意是因為這張在高海拔拍的，和我的笑話無關………..，又更冷了一些。

說真的，一直拍花、都是花，一朵、兩朵、三朵的，有時拍這種景色會很單調，

所以我通常會把花當前景，找個背景搭一下，這樣畫面會比較活潑一些。

＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊

遠方的山頭還有點積雪，都已經四月底了，可見拍紀錄片那年的雪下的有多大。

用一個 S 形較動感的構圖來安排花是比較大膽一點，但是感覺卻還不錯，為單調的氣息增添一些活潑的因子。

＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊

這張就很典型的安排了，100mm Macro 的淺景深表露無疑。

真的有種花團錦簇感。

我常說拍照一定要有深度，

一種深度是意涵上的深度，嗯……….很抱歉！這我教不來，請自行多看書，不是寫真書喔！

是看人文方面的書，照片中的人味是很重要的一環。

另一種深度就是畫面裡的深度，有前景、有背景、有景深（不一定是淺景深），

利用物件的安排做出畫面的立體感。

若兩種深度可以放在一起，呵呵！那絕對是張好照片了，

要不然，至少要有一個深度在照片中，起碼先達到耐看的程度了。

又想上山了！我以前很喜歡也很常上山，心情好也想上去、心情不好也想上去，

拍紀錄片要上去、做調查也要上去、帶學生去拍照也是找山上的點，

總之，就是一天到晚都想往山裡跑。我粗略的算了一下，光阿里山大概就 30-40 趟了吧。

現在卻是一山難求啊………..我不喜歡假日上山，不是人比花嬌，而是人比花多、人比鳥多的冏況。

說到山上，除了前幾天貼的結冰、雪地外，還有就是櫻花、梅花和一些高海拔的鳥類了。

 ＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8 Macro ＊Kodak EPR 64 ＊Plustek 7500i＊

這是櫻花的特寫，那年的冬天比較冷吧！合歡山上面還在下雪，想不到半山腰的清境已經開滿櫻花了。

那一次上山之旅是我從事 SOHO 多年第一次出門沒帶筆電，全家一起出去玩，完全的放鬆。

SOHO 時除了拍拍片、接接水中工程以外，大多的時間都在翻譯教科書，

所以不管去到哪裡，只要一有空就是打開電腦，看著分子生物學………………

突然有一天覺得好累好累，就和編輯說不要找我，我一定會準時交稿，然後就帶著一家人類似私奔的上山了。

嗯………..私奔有點不像，以當年被編輯追殺的狀況比較像林沖夜奔……….

呵呵，我沒殺編輯喔！只是怕編輯氣到腦充血…………

＊Canon EOS 300 + 忘了 ＊Kodak EPR 64 ＊Plustek 7500i＊

那天在合歡山上天氣不甚好，霧起的還不小，結果到了清境居然藍天白雲的。

一家人就坐在全國海拔最高的 7-11 吃泡麵…………咳！翻譯稿還沒交，所以稿費還沒下來。

本想在海拔最高的星巴克喝個咖啡再走，後來連清境也變天了，只好繼續下山了。

＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8 Macro ＊Kodak EPR 64 ＊Plustek 7500i＊

櫻花的紅還是有層次的呢！其實我照片的安排也是有層次的呢。

我是用標準的三段式遠、中、近，或是近、中、遠三個不同的視角來呈現一個完整的概念。

好懷念當年這樣落跑出去放鬆的心情，或許哪一天我忍不住了，

我也會和老闆說：不要找我，反正我一定會回來！

超動感？這可不是蠟筆小新的動感超人喔！而是照片的一種動態美。

拍照屬於將時光凍結的一種行為，等於將過去的影像留住。

因此有人說照片中的景象都是過去式，而我偏好說照片中的影像一直都是現在式，

因為這段過去時間被拍攝者永遠的固定在照片中，也固定在拍攝者的心中。

但是有些照片明明就是靜態照，卻給看的人一種現在進行式的感覺。

 ＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8 Macro＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊

這張就是現在進行式！

姑婆竽的葉子可是奈米化表面喔，可以將水滴迅速排離，也就是一種留不住水滴的表面。

水滴在葉片上極易形成水珠而流動，而慢速曝光細雨中的葉面，呵呵！幸好葉片抖動並不嚴重，

寧靜的葉片、不動的水珠，加上後方的細雨紛飛，視線的焦點又是有點螺旋狀的葉脈。

一整個就是動感，一種我所說的現在進行式！

今天就這麼一張而已……….我也沒有別張這種類型的動感照片了。

如果只是追蹤攝影、慢速快門，那種動感照片當然有啊！

但是這種類似靜態照，靜態到連葉面的水滴都是清楚的，可是卻有著豐富動感的照片，

嗯………….，現在還想不出來哪裡還拍到過。

就這樣吧！總不能拿根濫竽頭來充數…………

幾張很有意思的黑白照片，都是在小琉球出差時用 Zeiss Werra 老相機拍的。

果真老鏡就是老鏡了，即使是蔡頭 Tessar 還是不敵陽光的直射啊！

不知道哪裡的問題，粒子相當的粗，在掃描時就發現了，改天洗成照片再看看。

顯影應該不會出問題才是啊…………，呵呵，我當然不會承認顯影有問題囉。

這支底片已經拍好幾次了，第一次感到粒子很粗。總之，洗完照片再下評論好了。

  ＊Zeiss Werra I + Tessar 50mm F:2.8＊

洗出來就樣子就和我當初想像的一樣，當初想要的就是一種很複雜的構圖感，

有遠、中、近並由左至右，甚至由大至小的三個點，這三個點所連成的線，理論上應該是很穩定的三角構圖，

但是由於第一點正要站起且第二點正在移動，因此又讓整個畫面在穩定中有了動感起來。

離開或靠近、穩定或動態，甚至大或小不都是相對的比較嗎？

沒有絕對、沒有肯定，一切的一切都是想對的。

只是在 snap 時，真的來不及想更多了，只注意到地面的位置，沒注意到海天交界的位置。

海天的分界就這麼把畫面從中間切開，有那種想往遠方推出去卻感覺推不動的樣子………

如果各位沒有這種感覺，那也沒關係，這一切都是我自己的感覺。

＊Zeiss Werra I + Tessar 50mm F:2.8＊

這張在『你看見死亡的顏色嗎？』那篇出現過，只是那張是彩色的，這張是黑白的。

唉！就別再苛責沒有鍍膜的老鏡了，又因為拍黑白有裝上黃色濾鏡，

因此前面那片貴森森多層膜保護鏡被我拆下來，要不然以前都是靠那片濾掉一些雜光的。

整個新墓地就被逆光照出一片霧翳，天上的雲又好像中途曝光般的影像，

整體感覺就是一整個哀戚…………，這就是人生最後的歸宿啊！

＊Zeiss Werra I + Tessar 50mm F:2.8＊

每每看到這種景，我就會想起尤金.史密斯拍的 A Walk to Paradise Garden。（有興趣的人請自行咕狗） 

我記得我在網誌中有介紹過，我也想不起來在哪一篇了，所以無法為各位做連結。是一種迎向光明的感覺。

但是我在拍這張時卻不是這樣想，那時突然想起一句詩詞：花徑不曾緣客掃。

那是一個充滿落葉的長階梯，剛好陽光從斜後方照進來，

一個個因樹縫造成的光影，使畫面增添了一些活潑的氣息，好像要登山去看老朋友般。

也是因為沒有人在畫面裡吧！所以缺少了一些 Walk to 的感覺。

但卻展示出一種想去一個與世隔絕或至少是人煙稀少的地方的那種感覺。

呵呵！突然想起張清芳當年唱的：找一個無人相識、陌生（青份）的所在。

或許就是那種感覺吧！

每張照片慢慢拍，背後都會有個故事。

只是或許看照片的人不喜歡聽、或是看照片的人無法領會，

但都應該無損於該張照片在拍攝者心中所留下的感覺。

這些可是新拍的喔！不是陳年老片，陳年老片的話故事會更多，

因為有著我青春的回憶啊…………

昨天提到慢慢拍這件事，就預告說今天會用幾張鳥照片來說故事，說說當年拍照的心情。

呵呵！是不是年紀大了？最近發現我好愛說故事…………

那為什麼用鳥照片呢？難道其他照片沒有故事嗎？

也不是啦！只是拍鳥在我攝影歷程中是一個很大的轉變，讓我開始了生態攝影。

當年進入屏東農專時，開學就碰到中秋節，

正在想在這人生地不熟的地方，一個人要去哪裡晃晃拍照呢？剛好看到鳥社的宣傳海報，

大大的寫著：免費吃烤肉！心想，不錯喔！既可以出去玩拍拍照，又有免費的烤肉可以吃。就去吧！

後來才知道這是鳥社期初騙新生的一貫做法，已經行之有年了。

當然囉！隔年我當社長時也用這招騙了不少人進來，這招真的履試不爽。

到了台大潛水社時，還和當時社長提議說來個免費體驗潛水騙新生吧！效果也是相當的好。

 ＊Canon T90 + Sigma 600mm F:8 反射式＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊

這張田鷸（Gallinago gallinago）真的是拍的千辛萬苦………..。

以前打鳥哪來的 1.6X，600mm 就是 600mm 而已，不會變成 960mm，就只能慢慢的偷偷接近。

這張在龍巒潭附近的田裡拍的，角度這麼平視角，想當然爾，我已經趴在地上了。

當時我是用匍匐前進的方式接近牠，看到田鷸旁邊的水沒有？那可是爛泥巴地啊……..

更麻煩的是子彈有限，又沒有援軍。

一卷底片才 36 張，改裝片更只有 34-35。連子彈還可以打幾張都無法確定。

所以邊爬邊拍，還要精算底片張數，就好像狙擊手一樣，一發一定要一個倒地，畢竟子彈有限啊！

又不能拿起都是泥巴的手換底片，讓我想起羅伯.卡帕。

＊＊＊＊＊＊＊＊ 我是說故事的分隔線 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊

羅伯.卡帕在諾曼地登陸時，不僅是第一批登陸部隊中唯一的戰地記者，

而且還是在死傷最慘重的奧馬哈灘頭。

在灘頭把底片打完了，他發現滿手都是沙子，無法在沙灘上換底片（底片也是怕底片艙入塵的）。

只好衝回登陸艇換底片，換一卷底片的時間，身邊的士兵已經死了好幾位，連開水鴨子的駕駛兵都掛了。

他就這樣又衝回沙灘拍照了………真是猛啊！死了那麼多人，他居然都沒事。但是他的底片卻出事了。

剛剛說他是唯一的一位戰地記者，當底片回到倫敦時，全報社都歡聲雷動，這是這場大戰唯一的記錄了。

結果沖底片的助理太興奮了，把底片全烤焦了………..，

冒著生命危險取得的影像只剩下六張（還是11張？）可以用。

也就是這場號稱史上最大的兩棲作戰：諾曼第大登陸，只有留下 6 張照片而以。

詳情請看羅伯.卡帕自傳-失焦這本書。他將戰地記者的角色由旁觀者變成置身其中。

他是我最喜愛的攝影師之一，最後是死於誤觸地雷，在半空中時還按下了快門………

想看他的照片，請自行拜拜咕狗大神。

＊＊＊＊＊＊＊＊ 我是故事說完的分隔線 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊

如果是現在拿數位打鳥，呵呵！就像藍波拿著衝鋒槍一樣，子彈無限量供應，打到死就對了。

就這樣和著汗水和泥巴，終於讓我爬到了，還有更接近的呢！只是剛好底片不在身邊無法掃描。

更近的那張還有著反射鏡特有的甜甜圈，即使底片不在身邊，現在想起來，當時拍照的過程仍是歷歷在目。

＊Canon AE-1P + Tamron 70-210mm F:4＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊

真的完全沒有格放喔！那這隻紅嘴鷗（Larus ridibundus）是怎麼拍的？才 210mm 的鏡頭。

呵呵！又要說故事了。

那是我看鳥的第二年，學長帶著我去高屏溪口租一艘竹筏划去看鳥，租一天只要 100 元，還附兩隻槳….

就這樣划著竹筏去高屏溪出海口附近的蚵架看鷗科鳥類，印象很深，還有看到鳳頭燕鷗、小燕鷗等等。

那中午怎麼辦？划不回來怎麼辦？

都別擔心，隨時有機動竹筏在賣便當、飲料的，整個出海口滿滿的全是釣魚的人。

你若划不回來，只要將槳舉的高高的，就會有機動竹筏來拖你，一次 50 元。

當年大家都很窮，就帶著麵包、飲料，頂著大太陽，就在竹筏上過了一整天。

當時拍照拍的好爽啊！也不過拍了兩卷底片吧，記得學長用 Canon A1，好像也是拍一兩卷而已。

要是現在，大概至少打掉 500 張，若是用高階數位連拍可以 6 張 7 張的，大概 1000 張以上吧！

羅伯.卡帕在諾曼第也才打了 106 張底片，我們需要打多少呢？

我沒有否定數位喔！只是希望拍照時慢一點，多去感受一下四周的氛圍，調整好角度再按下快門。

攝影不就是一種留下記錄的過程？日本當代攝影大師杉本博司說：相機只能記錄，人腦才能記憶。

請看他寫的直到長出青苔，至少那篇劇場系列，真的是所有的攝影人都該讀讀的文章。

攝影大師之所以成為攝影大師，光看他的照片是不夠的，還要知道他的想法、感受，

這樣才能更貼近他們當初拍照時的想法。

唯有看他們寫的書、看他們的傳記，全面性的去了解你所喜歡的攝影師。

或許我們就可以離他們更近一點！

哈哈哈！不要懷疑，真的是我的黑白初體驗。只是我沒說是現在的………..

是我 27 年前的黑白初體驗………1984 年我剛開始學黑白暗房，為了要學沖片、洗照片，

所以跑去淡水紅毛城拍了一卷底片，那個年代還是用 Kodak Plus-X、Pan-X 的年代。

今天剛完成當年第一卷黑白片的底掃，所以挑了幾張分享一下。

 ＊Canon AE-1P + FD 50mm F:1.4＊Kodak Plus-X 125＊Plustek 7500i＊

這是我洗出來的第一張黑白照片，原片現在還留著喔！掃描出來總是沒有暗房洗的漂亮。

畢竟這麼高的動態範圍，還是要靠暗房遮掩效果會比較好一點。

在電腦上硬修的結果就是牆壁變成一點點灰色了………….，應該是純白的牆，上面有些淡淡的磚塊紋路。

至於左上角那條奇怪的弧狀線，呵呵！那是在上捲軸時太用力了，有點折到，在底片上留下的痕跡。

我也是用這張底片學遮掩，才能洗出天空夠黑、牆壁白的但有紋裡的照片。

＊Canon AE-1P + FD 50mm F:1.4＊Kodak Plus-X 125＊Plustek 7500i＊

這張很有南國風情吧！拍的亮亮的，剛好符合南國的感覺。

奇怪！那時紅毛城為甚麼都沒人啊？莫非我是蹺課去的？？？？

不過那時讀北市中正高中，基於地利，班上同學蹺課幾乎都往淡水跑，跑去看海、看漁船、看夕陽的。

呵呵！到了念屏東農專時，蹺課已經是南到墾丁浮潛、北到南橫看鳥了。

蹺課的活動範圍與學歷的高低有關？哈哈哈！小時偷摘瓜、大時偷牽牛……………

＊Canon AE-1P + FD 50mm F:1.4＊Kodak Plus-X 125＊Plustek 7500i＊

那時還沒學 Zone System，就憑著 AE-1P 的 P 模式跑天下。

也因為如此，讓我在暗房的遮掩課時有最多的實習用的底片（大誤）。

一直好喜歡這張，我承認絕對是歪打正著，一個死高中生不會想拍這麼暗調的照片。

但是洗出來後，就怎麼看怎麼喜歡…………有種淡淡的憂鬱，那時我才 18 歲嘛。

底片就這樣掃啊掃的，好像回到了過去的時光。

一下到了和年代拍紀錄片的時候、一下又跳到高中剛開始學攝影的時候，

不一會兒又到了全家出遊的美好時光。

由於當年底片不便宜（現在仍不便宜），所以拍照比較慢，幾乎都會記得當初拍照時在想什麼。

所以現在看到影像，就可以回到最初的樣子。

數位影像取得快速，時常都是亂槍打鳥，大多都早已忘光當時觀景窗中的感動。

明天來貼一些早期拍鳥的照片，再來說說古代拍鳥的辛酸。

是不是神經錯亂了？現在怎麼會有金針花？呵呵！是剛好掃描掃到金針花了嘛！

這是當年拍紀錄片時順便拍的，因為當年我也在用 DV 側拍，所以照片拍的並不多，

現在想想還真的有點可惜呢！

 ＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8 Macro＊

在多年前，金針花其實就已經這麼美的在開花了，但是遊客少很多很多，

我們在那裡拍了一整天的片子，幾乎沒碰到幾個人，不像現在花季一到，根本擠不上山了。

我想會不會是因為數位相機普及之後，大家喜歡外出找點、拍照，所以各景點的人才愈來愈多。

大家出外走走是好事，但是擠到水洩不通……….就令人會不知如何拍照了。

＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8 Macro＊

各位有沒有看到花裡面好像長了一片葉子？還有葉脈喔！

其實不是葉子啦！是圓翅鉤粉蝶，牠專門模仿葉子以避免天敵的捕食，不僅有葉脈，甚至還有蟲蛀過的樣子。

偽裝的技巧超高明的吧！

我明明記得當時還拍了不少吸花密的鏡頭，但是就是找不到………..。

＊Canon EOS 300 + EF 28-90mm F:3.5-5.6＊

不可免俗的，還是要有一張鬆一點的照片，其實這樣整片開起來真的很漂亮。

數位相機的平價化真的帶動了相關產業的發達，電腦、硬碟、記憶卡、相機製造、週邊配備等等，

但是旅運業的發展我想應該也是不小的。

常聽很多人說，現在每個人幾乎人手一台 DSLR，有時或許倒因為果了。

可能是因為買了 DSLR 所以才會到處 PAPA 走。

不管如何，總比宅在家好多了！

這波強烈寒流讓我想起了以前 SOHO 時期的自由時光，在 SOHO 那幾年中總共上過合歡山四趟。

有一次是去拍罕見的暴雪、一次是去拍殘冰、一次是拍玉山杜鵑，最後一次是帶著家人上山玩雪。

所以DV、數位照片、正片、彩色負片、黑白負片等各種紀錄媒體都有紀錄到，

前幾天看黑白的雪地，今天看彩色的，也算是為這兩波寒流應應景好了………

 ＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8 Macro＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊

這是被冰凍在冰塊中的落葉，雪季一到合歡山許多溪澗就會結冰，可以看到這種被冰封的落葉。

整個過程複雜得難以想像，落葉落在結冰的水面上，仍有水繼續流經，接著冰層漸漸加厚，

落葉並無被流經的水流帶走，可以想像溫度降低的有多快，或是水流流動的緩慢。

總之，我一直認為這是個很神奇的景緻，雖然不是那麼難見到……..

＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8 Macro＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊

霧淞在雪地的曝光中已經有詳細的說明過了，不管事黑白還是彩色，我都被結晶的細緻紋理所吸引。

稍微收個光圈，更能將冰晶的紋理展現無遺。

＊Canon EOS 300 + EF 100mm F:2.8 Macro＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊

哈哈，這就真的難得了！不覺得這張就是一整個綠嗎？冰天雪地耶！雖然霧淞已經開始要融化了。

但是雪融時節才是冷啊！但不知怎麼的，就是這樣一整個綠，令人心曠神怡的綠。

不同記錄媒體有不同的特性，常常只恨自己手不夠多，但是有時想想，即使是八爪魚也不夠啊！

畢竟美景稍縱即逝，在手上的永遠只有一台而已。別再想了，就把拿在手上的那台好好用就是了。

連續幾周跑大園拍鳥，一直沒有找到所謂的廣興堂周遭，

雖然在其他點也看不少的鳥了，但是沒找到當初想去的點總是覺得怪怪的。

這周終於找到點了，但是仍沒有看到彩鷸………那裡可是有名的彩鷸巷耶………….

不過還不錯，拍了一些頗有意思的照片。

  ＊Olympus E-500 + ZD 70-300mm F:4-5.6＊

這是當天遇到的第一隻鳥，應班鷸（Tringa glareola）。哇！可真的是興奮耶。

距離近就算了，還有美美的倒影才是令人心動的地方啊！

車拍真是好，水池都在公路邊，不用下車拍照，鳥才不會被嚇走，鳥對人類的肩膀線條可是很敏感的。

＊Olympus E-500 + ZD 70-300mm F:4-5.6＊

很少這麼近看青足鷸（Tringa nebularia）這麼近才讓我發現原來青足鷸身上的羽毛如此美麗。

細細的花紋，很有氣質的咖啡灰，配上微微上翹的嘴喙，就是一副優雅的樣子。

但是這隻可憐的青足鷸，兩隻腳上了三個繫放腳環，左腳還受傷了，走路是用拖著的。

不過還好飛行能力沒有受到影響，希望牠可以平安度過這次度冬期。

＊Olympus E-500 + ZD 70-300mm F:4-5.6＊

一樣是鷹斑鷸，大大的逆光加上躲在樹縫後拍照，因此有個樹縫的剪影，嘴喙上還有一滴水呢。

有時拍鳥不是為了鑑種用、不是為了圖鑑用，就單單只是因為牠漂亮。我覺得這才是最好的理由！

＊Olympus E-500 + ZD 70-300mm F:4-5.6＊

同場加映！這三隻鷹斑鷸好有喜感喔………..一起低著頭在找吃的，但是就一副好奇寶寶的樣子，

或許天生一臉八卦臉吧，哈哈哈！

連續幾周都在大園賞鳥，雖然鳥種並不豐富，或許與懶得找有關，呵呵！這是休閒看鳥不是做調查。

但是距離都很近，可以放心的拍照呢！

不過路真的不好認，而且有些路非常非常的窄，然後又有一些拍鳥人喜將車子停在路中間，

完全不管其他人的死活…………..

撇開上述，這裡真的是五星級的拍鳥聖地啊！