作者彙整：accentor

古氏棘蛛（Gasteracantha kuhli C.L. Koch, 1837），顧名思義，就是有長棘的蜘蛛囉！ 以前都沒有注意到這種蜘蛛的背面，今天很偶然的看到了它的背面， 呵呵！果真長了很多棘喔………….     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 這張其實拍的並不大，但是我還是想把它放在第一張，因為它那時還沒被嚇到， 還是乖乖的待在網子的正中間，所以儘管拍的並不大，看在牠在中間的份上，還是放在第一張好了。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 已經開始落跑囉！可以看到牠的腳伸出來了，其實還滿漂亮的，一點點的逆光，更顯得晶瑩。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 其實這是另外一隻，沒有逆光真的差很多，一點都沒有邊緣光、透光的晶瑩感。   野外調查就是這點讓人樂此不疲啊！常常可以看到一些從未注意過的東西。 雖然經常會被機車說為甚麼那麼多人出差？為甚麼要去那麼多天？ 但是不管多不爽，只要看到一些新東西，就真的令人心曠神怡了。

趁著寒流間的空檔跑了一趟大溪，想說去看看大溪老街順便吃吃喝喝，但大溪老街著實令人失望。 老街裡根本沒有老街的樣子，只有排面的牆面是老街的樣子，其他根本就不是………。 相較之下，我反而比較喜歡新南老街，還沒有整修完的，比較保有老街的樣子。 回程時順道去大溪鶯歌交接處看看，我都稱那裡是秘密花園，裡面有一些還不錯看的私人景點。 大溪可是韭菜專業園區呢喔！這次去剛好在收韭菜，可惜晚了一步了，只剩下收完韭菜的痕跡而已了。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 不是說拍韭菜採收後的遺跡嗎？這不就是水溝水？呵呵！沒錯，就是和這水溝水有很大的關係。 水溝水平常可以拿來灌溉，它可是韭菜專業區中重要的灌溉渠道，但是採收後，就變成洗滌用水啦！ 上面殘存的韭菜就是證據啊！     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 韭菜採收後就直接在灌溉溝渠中清洗、挑選，這些卡在渠道中的就都是不要的了。 換個角度看會更清楚。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 這樣就很清楚了吧！韭菜就佈滿了整個渠道的河面，別問我這些要怎麼處理，呵呵！我也不知道。     ＊Olympus E-P1 + … 繼續閱讀 →

遺棄的角落？是被遺棄？還是去遺棄？我想這個角落兩者兼具吧！ 這是在宜蘭酒廠最後方的一小塊角落，那邊堆滿了遺棄物品，居然還堆了一台年代久遠的裝瓶機。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 今天天氣其實不好，一定很多人認為不適合拍照。但我卻喜歡這種陰雨天，拍起照來順手多了。 因為下著毛毛雨的陰暗天氣，雖然光線平淡但異常柔和，不會造成被攝體強烈的陰影。 這種反差很小的時候，物體拍起來階調格外的柔順，很適合拍拍這種老骨頭。 各位可以想像這一張如果在大晴天下拍攝，強烈的金屬反光、厚重的陰影，唉！就一點都沒有 Fu 了。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 廢棄裝瓶機旁邊就是廢棄金屬暫置區，也是因為天雨，才有辦法得到這麼豐富的調性呢！ 太陽萬一出來了，光那些廢棄物的陰影就夠難搞定了， 更何況現在還有因為下雨天造成地面的反光、鏽蝕的積水在豐富整個畫面呢！ 但是景深………..請看後面的敘述。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 這是酒廠內的交通號誌牌，剛好和反射鏡成為倒影，感覺還滿有意思的。   還是一樣，拍了一些正片後就不太想拍數位了。只是想到今天要寫寫網誌，所以搶了兒子的 E-P1 … 繼續閱讀 →

水下攝影的理論與實踐 1.1 版（請參見 卷頭語，謝謝） 作者：朱雲瑋* 第一集中提到了一些專有名詞的認識，現在來看看水下相機系統與陸地系統的差異。   水下相機系統 可以分為兩種來討論，一為本身即為防水相機（U/W），如Nikonos、Nikon RS等； 另一為一般相機加上防水殼（housing）而達到防水的目的。 此兩種系統由輕便型的至專業用的相機皆一應俱全。應先瞭解自己的需求再去尋找購買適合自己的相機。 

這到底是什麼爛標題啊！來人啊！把編輯拖出去砍了…………. 編輯：報告總編，這是業配！ 總編：這標題下的真是太棒了，完全的切題，很好、很好。記得字級要再大一點。 對不起各位，在這裡讓我反一下政治性置入性行銷，反對政府以金錢控制媒體。 各位有興趣了解更多黑幕，請按我連結。 好啦！不鬧了，這真的是什麼爛標題啊！是要說說專業片的差異的，以拍青蛙為例。 前幾篇提到底片這件事，無奈太多小朋友從來沒碰過底片，或是大朋友是從數位才開始接觸攝影。 所以對底片還是停留在他傻瓜、你聰明的階段。 我寫了一篇介紹底片的文之後，呵呵！雖然解決了一些人的疑問， 但是好像製造了更多的疑問………..什麼是專業片？反差和底片有什麼關係？等等的問題。 我們先來看照片     ＊Canon T90 + FD 80-200 F:4L＊Fujifilm RVP 50＊Plustek 7500i＊ 一切盡在不言中了吧！我前面一直說 RVP 顏色多飽和、反差有些大、顏色濃到很難控制， 現在大家全相信了吧！ 這是一隻移動中的莫氏樹蛙，用閃燈凝結住那一瞬間。你看綠的有多綠，後肢內側紅的有多紅！ 顏色真的濃到都要滿出來的感覺，這就是 RVP，沒有誆各位吧！      ＊Canon T90 + FD 80-200 F:4L＊Kodak EB-2＊Plustek 7500i＊ 看到沒有？底片少一個 … 繼續閱讀 →

水下攝影的理論與實踐 1.1 版（請參見 卷頭語，謝謝） 作者：朱雲瑋* 前言由於現代科技的進步以及保育的觀念普及， 使得在水面下的攝影活動已成一般潛水活動中較為普及的項目了。 但水面下的物理及化學環境與一般陸地上有所不同， 加上一般潛水者對攝影基本理論的不熟悉，常導致水下攝影者無法得到理想的畫面。 這種狀況若是發生在休閒潛水攝影時，或許會有些灰心，但頂多下次重拍罷了； 但若是發生在科技或商業潛水的攝影中，將要面臨的問題可能就複雜多了。 合約的履約期限、天候狀況允不允許重做、資金的調度等等，甚至是無法重拍的點位。 因此，特利用此單元，將水下攝影的特性與技術作一系列的介紹。 首先要先瞭解的就是攝影基本理論，如此才有能力選擇個人所適合的器材， 再依照不同器材的特性去修正、調整潛水的技巧及姿勢，使得水下攝影成為輕鬆快樂的事情。 在第一單元中著重在攝影的理論與器材的介紹， 往後的單元將會有 標準的水下曝光（人工及自然光源） 水中視角（鏡頭的選擇） 相機各功能的特性與使用時機 攝影美學 特殊的水下攝影 以種不同的角度探討水下攝影的理論與實踐的精神。 各單元並非完全的獨立，彼此間會有交互引用及例證，以期讀者們有更真切的瞭解。  一、攝影名詞的基本認識 有關攝影方面的專有名詞需事先瞭解與統一說法， 這樣對往後所有陳述的現象或理論比較不會造成誤解。 其實攝影各方面均是互相影響的，但是為了使讀者易於瞭解， 我仍將之分為相機、底片、成像（包含曝光等）及閃光燈等方面來加以解釋。  有關相機的專有名詞  光圈（diaphragm）：鏡頭上調整光孔（aperture）大小的金屬薄片， 可控制讓一定的光量通過，以便進行底片曝光量的控制。  f值（f-number）：就是鏡頭焦距（focal length）除以光孔直徑的數值。 許多人將aperture與diaphragm均稱為光圈，是容易造成混淆的，（雖然我也這樣用） 光圈是調節光孔大小的機械構造並非光通過的孔徑。 若鏡頭的焦距為 40mm，光孔直徑為 10mm，就以 f/4 表示； 若鏡頭的焦距為 … 繼續閱讀 →

我決定要重新開啟這個單元了！ 本單元原來在海下技術季刊連載，1998 年第八卷第一期至第四期，共刊登一年。 呵呵！已經 10 多年前的事了，那為甚麼要舊事重提呢？ 因為本套裝文章被盜用、盜連道一個令人髮指、無法無天的地步了。 而且完全沒有列出作者、引用出處，有的有加轉貼、有的根本當作沒事一樣………… 所以決定要重開、重新改寫此單元。   會放這一張不是因為牠有多美，而是因為牠很罕見。海蛞蝓的產卵照片，很少被記錄到的！ 重新改寫原因： 1、當初排版是給專業期刊刊登的，根本不適合在網路上閱讀。 2、原先是黑白的期刊，所以當然沒有放上彩色照片佐證、範例等等。 3、當時正在念研究所，哪來那麼多美國時間寫，寫論文都要來不及了。所以有些語意不清、偷斤減兩之嫌。 4、當年的水下攝影產業與現在差異甚大、非常大、非常非常的大，很多資料要更新。   想想真的是大工程耶………….. 會先簡單的重新排版，將舊文章先貼出來， 一來正名，我才是原作者，希望不要再不打聲招呼就引用。 二來，裡面雖然很多老東西又沒有附圖，但是攝影的原理是不會變的。 第三，呵呵！當年為了防盜連，我已經將文章轉成圖檔了， 想不到還是有人用 OCR 或是打字的重打。因為我還看過簡體字版的……………. 所以裡面有錯字、段落不清等等。 各位就慢慢等吧！一個改版一甲子…………

陸陸續續掃片子，居然掃到了在雨中拍的鳥照，主角竟是黃尾鴝。 呵呵！我一直覺得黃尾鴝就像個黑道大哥，尤其是在小琉球拍的更是如此。     ＊Canon T90 + Tokina 400mm F:5.6SD＊Fujifilm RDPII＊Plustek 7500i＊ 現在反倒像落魄的黑道大哥了………..。哈哈哈！你也有這麼一天…….我會不會入戲太深了……… 其實雨中的黃尾鴝還滿漂亮的說，水珠留在牠的羽毛上，有一種獨特的美感。 片子是 2003 拍的，還算新片，所以保存狀況其實還不錯，掃起來很輕鬆就能還原回來。     ＊Canon T90 + Tokina 400mm F:5.6SD＊Fujifilm RDPII＊Plustek 7500i＊ 哈哈哈！大哥也是要躲雨齁………，好啦！不鬧了，這是在橋下拍的，外面雨真的下很大。 我和大哥一起在橋下躲雨，所以距離可以很接近。閃閃發亮的黃尾鴝，讓我一直印象深刻。     ＊Canon T90 + Tokina 400mm F:5.6SD＊Fujifilm RDPII＊Plustek 7500i＊ 這隻阿里山鴝（栗背林鴝）母鳥真的夠樸素了，不過那道白眉卻也隱隱約約透漏著殺氣……….. … 繼續閱讀 →

前幾篇提到一些底片的編號、代號等等，想想這些東西都是老骨頭了， 若不做個專門的介紹，我想很多人可能會搞不清楚，這些東西到底是在說什麼！ 底片可以用各種形式來區分 1、大小 有各式各樣大小的底片。從非常小型相機用的 110 底片，一直到單張 8 吋乘 10 吋的大底片。 a、135 一般數位相機稱的全幅就是很普通的 135 底片，面積為 24mm X 35mm。 b、APS 至於數位相機中的 APS-C 規格就是指 APS 底片。標準 APS 底片大小為 30.2mm X 16.7mm。 可以使用 APS-H、APS-C、APS-P 三種規格拍照。 說真的，當年我還認為 APS 會是明日之星。結果連彗星都沒當成…………. 而數位相機規格則亂七八糟……….，大家都宣稱是 APS-C 的規格，但是都和真正的 APS-C 尺寸不太一樣。 數位的 … 繼續閱讀 →

說到風櫃，就另我想到李宗盛先生唱的『風櫃來的人』這首歌。 從風裡走來就不想停下腳步    如果歡笑可以驕傲我們要它響亮 向風裡走去就不能停下腳步    如果年輕凝成淚水很快就會吹乾 青春正是長長的風    來自無垠、去向無蹤 握住生命如同握住一隻球    對著太陽擲去、綴成一道不知名的彩虹 其實我很不喜歡貼歌詞……..，又不是我寫的東西，貼起來又大篇。 但我真的好喜歡聽李宗盛在唱這首歌時的氣魄，也想到電影中最後的畫面。 這部電影可是侯孝賢導演自認最喜歡的一部作品喔！     ＊Olympus E500 + Zeiss 35mm F:2＊ 這個不是港口的港口就在澎湖風櫃嘴旁邊，也是我最愛的港口之一，很小很小的港口。 小到只有一個卸船坡道而已，但是我真的好喜歡它……拍過正片、黑白負片。甚至拍力得都拍過了。 別問我為甚麼這麼喜歡這個小港口，我也不知道，但每次見到就覺得心中有種無比的寧靜感。 看著小船繫留在平靜的海面上，而我，坐在防波堤上靜靜的看，就這樣靜靜的看。     ＊Olympus E500 + Zeiss 35mm F:2＊ 這可是澎湖特產 – 保麗龍船！就幾塊保麗龍黏一黏，挖個大洞，就這樣出海釣魚去了。 這就是剛剛說的卸船坡道，就這麼窄窄的坡道，所以應該是搭小船去開大船吧！ … 繼續閱讀 →