作者彙整：accentor

遺棄的角落？是被遺棄？還是去遺棄？我想這個角落兩者兼具吧！ 這是在宜蘭酒廠最後方的一小塊角落，那邊堆滿了遺棄物品，居然還堆了一台年代久遠的裝瓶機。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 今天天氣其實不好，一定很多人認為不適合拍照。但我卻喜歡這種陰雨天，拍起照來順手多了。 因為下著毛毛雨的陰暗天氣，雖然光線平淡但異常柔和，不會造成被攝體強烈的陰影。 這種反差很小的時候，物體拍起來階調格外的柔順，很適合拍拍這種老骨頭。 各位可以想像這一張如果在大晴天下拍攝，強烈的金屬反光、厚重的陰影，唉！就一點都沒有 Fu 了。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 廢棄裝瓶機旁邊就是廢棄金屬暫置區，也是因為天雨，才有辦法得到這麼豐富的調性呢！ 太陽萬一出來了，光那些廢棄物的陰影就夠難搞定了， 更何況現在還有因為下雨天造成地面的反光、鏽蝕的積水在豐富整個畫面呢！ 但是景深………..請看後面的敘述。     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 這是酒廠內的交通號誌牌，剛好和反射鏡成為倒影，感覺還滿有意思的。   還是一樣，拍了一些正片後就不太想拍數位了。只是想到今天要寫寫網誌，所以搶了兒子的 E-P1 … 繼續閱讀 →

水下攝影的理論與實踐 1.1 版（請參見 卷頭語，謝謝） 作者：朱雲瑋* 第一集中提到了一些專有名詞的認識，現在來看看水下相機系統與陸地系統的差異。   水下相機系統 可以分為兩種來討論，一為本身即為防水相機（U/W），如Nikonos、Nikon RS等； 另一為一般相機加上防水殼（housing）而達到防水的目的。 此兩種系統由輕便型的至專業用的相機皆一應俱全。應先瞭解自己的需求再去尋找購買適合自己的相機。 

這到底是什麼爛標題啊！來人啊！把編輯拖出去砍了…………. 編輯：報告總編，這是業配！ 總編：這標題下的真是太棒了，完全的切題，很好、很好。記得字級要再大一點。 對不起各位，在這裡讓我反一下政治性置入性行銷，反對政府以金錢控制媒體。 各位有興趣了解更多黑幕，請按我連結。 好啦！不鬧了，這真的是什麼爛標題啊！是要說說專業片的差異的，以拍青蛙為例。 前幾篇提到底片這件事，無奈太多小朋友從來沒碰過底片，或是大朋友是從數位才開始接觸攝影。 所以對底片還是停留在他傻瓜、你聰明的階段。 我寫了一篇介紹底片的文之後，呵呵！雖然解決了一些人的疑問， 但是好像製造了更多的疑問………..什麼是專業片？反差和底片有什麼關係？等等的問題。 我們先來看照片     ＊Canon T90 + FD 80-200 F:4L＊Fujifilm RVP 50＊Plustek 7500i＊ 一切盡在不言中了吧！我前面一直說 RVP 顏色多飽和、反差有些大、顏色濃到很難控制， 現在大家全相信了吧！ 這是一隻移動中的莫氏樹蛙，用閃燈凝結住那一瞬間。你看綠的有多綠，後肢內側紅的有多紅！ 顏色真的濃到都要滿出來的感覺，這就是 RVP，沒有誆各位吧！      ＊Canon T90 + FD 80-200 F:4L＊Kodak EB-2＊Plustek 7500i＊ 看到沒有？底片少一個 … 繼續閱讀 →

水下攝影的理論與實踐 1.1 版（請參見 卷頭語，謝謝） 作者：朱雲瑋* 前言由於現代科技的進步以及保育的觀念普及， 使得在水面下的攝影活動已成一般潛水活動中較為普及的項目了。 但水面下的物理及化學環境與一般陸地上有所不同， 加上一般潛水者對攝影基本理論的不熟悉，常導致水下攝影者無法得到理想的畫面。 這種狀況若是發生在休閒潛水攝影時，或許會有些灰心，但頂多下次重拍罷了； 但若是發生在科技或商業潛水的攝影中，將要面臨的問題可能就複雜多了。 合約的履約期限、天候狀況允不允許重做、資金的調度等等，甚至是無法重拍的點位。 因此，特利用此單元，將水下攝影的特性與技術作一系列的介紹。 首先要先瞭解的就是攝影基本理論，如此才有能力選擇個人所適合的器材， 再依照不同器材的特性去修正、調整潛水的技巧及姿勢，使得水下攝影成為輕鬆快樂的事情。 在第一單元中著重在攝影的理論與器材的介紹， 往後的單元將會有 標準的水下曝光（人工及自然光源） 水中視角（鏡頭的選擇） 相機各功能的特性與使用時機 攝影美學 特殊的水下攝影 以種不同的角度探討水下攝影的理論與實踐的精神。 各單元並非完全的獨立，彼此間會有交互引用及例證，以期讀者們有更真切的瞭解。  一、攝影名詞的基本認識 有關攝影方面的專有名詞需事先瞭解與統一說法， 這樣對往後所有陳述的現象或理論比較不會造成誤解。 其實攝影各方面均是互相影響的，但是為了使讀者易於瞭解， 我仍將之分為相機、底片、成像（包含曝光等）及閃光燈等方面來加以解釋。  有關相機的專有名詞  光圈（diaphragm）：鏡頭上調整光孔（aperture）大小的金屬薄片， 可控制讓一定的光量通過，以便進行底片曝光量的控制。  f值（f-number）：就是鏡頭焦距（focal length）除以光孔直徑的數值。 許多人將aperture與diaphragm均稱為光圈，是容易造成混淆的，（雖然我也這樣用） 光圈是調節光孔大小的機械構造並非光通過的孔徑。 若鏡頭的焦距為 40mm，光孔直徑為 10mm，就以 f/4 表示； 若鏡頭的焦距為 … 繼續閱讀 →

我決定要重新開啟這個單元了！ 本單元原來在海下技術季刊連載，1998 年第八卷第一期至第四期，共刊登一年。 呵呵！已經 10 多年前的事了，那為甚麼要舊事重提呢？ 因為本套裝文章被盜用、盜連道一個令人髮指、無法無天的地步了。 而且完全沒有列出作者、引用出處，有的有加轉貼、有的根本當作沒事一樣………… 所以決定要重開、重新改寫此單元。   會放這一張不是因為牠有多美，而是因為牠很罕見。海蛞蝓的產卵照片，很少被記錄到的！ 重新改寫原因： 1、當初排版是給專業期刊刊登的，根本不適合在網路上閱讀。 2、原先是黑白的期刊，所以當然沒有放上彩色照片佐證、範例等等。 3、當時正在念研究所，哪來那麼多美國時間寫，寫論文都要來不及了。所以有些語意不清、偷斤減兩之嫌。 4、當年的水下攝影產業與現在差異甚大、非常大、非常非常的大，很多資料要更新。   想想真的是大工程耶………….. 會先簡單的重新排版，將舊文章先貼出來， 一來正名，我才是原作者，希望不要再不打聲招呼就引用。 二來，裡面雖然很多老東西又沒有附圖，但是攝影的原理是不會變的。 第三，呵呵！當年為了防盜連，我已經將文章轉成圖檔了， 想不到還是有人用 OCR 或是打字的重打。因為我還看過簡體字版的……………. 所以裡面有錯字、段落不清等等。 各位就慢慢等吧！一個改版一甲子…………

陸陸續續掃片子，居然掃到了在雨中拍的鳥照，主角竟是黃尾鴝。 呵呵！我一直覺得黃尾鴝就像個黑道大哥，尤其是在小琉球拍的更是如此。     ＊Canon T90 + Tokina 400mm F:5.6SD＊Fujifilm RDPII＊Plustek 7500i＊ 現在反倒像落魄的黑道大哥了………..。哈哈哈！你也有這麼一天…….我會不會入戲太深了……… 其實雨中的黃尾鴝還滿漂亮的說，水珠留在牠的羽毛上，有一種獨特的美感。 片子是 2003 拍的，還算新片，所以保存狀況其實還不錯，掃起來很輕鬆就能還原回來。     ＊Canon T90 + Tokina 400mm F:5.6SD＊Fujifilm RDPII＊Plustek 7500i＊ 哈哈哈！大哥也是要躲雨齁………，好啦！不鬧了，這是在橋下拍的，外面雨真的下很大。 我和大哥一起在橋下躲雨，所以距離可以很接近。閃閃發亮的黃尾鴝，讓我一直印象深刻。     ＊Canon T90 + Tokina 400mm F:5.6SD＊Fujifilm RDPII＊Plustek 7500i＊ 這隻阿里山鴝（栗背林鴝）母鳥真的夠樸素了，不過那道白眉卻也隱隱約約透漏著殺氣……….. … 繼續閱讀 →

前幾篇提到一些底片的編號、代號等等，想想這些東西都是老骨頭了， 若不做個專門的介紹，我想很多人可能會搞不清楚，這些東西到底是在說什麼！ 底片可以用各種形式來區分 1、大小 有各式各樣大小的底片。從非常小型相機用的 110 底片，一直到單張 8 吋乘 10 吋的大底片。 a、135 一般數位相機稱的全幅就是很普通的 135 底片，面積為 24mm X 35mm。 b、APS 至於數位相機中的 APS-C 規格就是指 APS 底片。標準 APS 底片大小為 30.2mm X 16.7mm。 可以使用 APS-H、APS-C、APS-P 三種規格拍照。 說真的，當年我還認為 APS 會是明日之星。結果連彗星都沒當成…………. 而數位相機規格則亂七八糟……….，大家都宣稱是 APS-C 的規格，但是都和真正的 APS-C 尺寸不太一樣。 數位的 … 繼續閱讀 →

說到風櫃，就另我想到李宗盛先生唱的『風櫃來的人』這首歌。 從風裡走來就不想停下腳步    如果歡笑可以驕傲我們要它響亮 向風裡走去就不能停下腳步    如果年輕凝成淚水很快就會吹乾 青春正是長長的風    來自無垠、去向無蹤 握住生命如同握住一隻球    對著太陽擲去、綴成一道不知名的彩虹 其實我很不喜歡貼歌詞……..，又不是我寫的東西，貼起來又大篇。 但我真的好喜歡聽李宗盛在唱這首歌時的氣魄，也想到電影中最後的畫面。 這部電影可是侯孝賢導演自認最喜歡的一部作品喔！     ＊Olympus E500 + Zeiss 35mm F:2＊ 這個不是港口的港口就在澎湖風櫃嘴旁邊，也是我最愛的港口之一，很小很小的港口。 小到只有一個卸船坡道而已，但是我真的好喜歡它……拍過正片、黑白負片。甚至拍力得都拍過了。 別問我為甚麼這麼喜歡這個小港口，我也不知道，但每次見到就覺得心中有種無比的寧靜感。 看著小船繫留在平靜的海面上，而我，坐在防波堤上靜靜的看，就這樣靜靜的看。     ＊Olympus E500 + Zeiss 35mm F:2＊ 這可是澎湖特產 – 保麗龍船！就幾塊保麗龍黏一黏，挖個大洞，就這樣出海釣魚去了。 這就是剛剛說的卸船坡道，就這麼窄窄的坡道，所以應該是搭小船去開大船吧！ … 繼續閱讀 →

我很喜歡去阿里山，我記得我曾說我去過阿里山的次數應該有數十次吧！ 那常常去就會拍攝一些照片囉！今天就來分享一些在 1989-1991 年冬天拍的片子。 這些片子就代表著我對阿里山的印象。     ＊Canon T90 + FD 80-200mm F:4L＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊ 這張是我最喜歡的照片了吧！想想當初膽子也真的不小，只拍了兩、三張而已，也不怕拍壞………. 就是有我前面幾篇提到的那種拍片的自信，我那時就認為一定可以拍出我心裡想的， 拍照時虛像、實像間的光度差、焦距差我是有信心，只是楓葉的流動感比較沒有把握，所以還拍了兩、三張， 呵呵！要是現在數位的拿來打，我想大約拍 20-30 張吧！ 但是或許就沒有像現在這般記憶深刻了。說真的，當時還真的算了好一陣子的曝光值呢！     ＊Canon T90 + FD 80-200mm F:4L＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊ 說起來這張真的很可惜………星軌不夠長，因為那天是有雲的，結果導致星軌曝起來不好看。 虧我那次還遮掩（原諒我，個人很不喜歡用「搖黑卡』這個詞）了老半天，就是怕火車曝光過度。 結果火車是還不錯，但是天公不作美，我也只能嘆氣啊！請各位自行想像天空星軌密佈狀。     ＊Canon … 繼續閱讀 →

我記得念屏東農專時參加全國大專盃攝影比賽，有一張照片我就取名等待綠豆熟。 那時我很討厭為照片取名字，我一直認為一張好的照片就要有能力自己告訴看著它的人它想說的故事…….. 但是攝影比賽卻就是一定要有名字………那張照片拍的是山上野營時烹飪的爐具、鍋子， 爐具的火焰為唯一的光源，將其他東西拉出長長的影子，那時煮的正是綠豆湯………… 等我正片掃描到那裡時再貼吧！ 那次居然是以一隻雨中的黃腹琉璃鳥進到佳作，當年不知麼沒有有優選，佳作已經是第四名到第十名了。 今天貼的真的是等待！     ＊Olympus E-P1 + M.ZD 14-42mm F:3.5-5.6＊ 每週一清晨六點我都要從鶯歌搭火車到板橋轉高鐵。現在正值冬天，六點天還是黑的， 冷冷的風夾雜著細雨，月台上等車的人啊！就這樣在椅子的兩端，兩位完全無關的人卻又等著相同的目標。 就令人想到星星，天上的星星為何，像人群一樣的擁擠，地上的人們，為何像星星般的疏遠（羅青）。 靜靜的月台，風輕輕的吹著，雨悄悄的落著，一切都是那麼安靜、那麼小心。深怕打怕了這個寂靜。     ＊Canon T-90 + FD 80-200mm F:4L＊Kodak EPR 64＊Plustek 7500i＊ 這隻天鵝不知在等待著什麼？整個背都已經積雪了卻仍動也不動。 大雪仍是一直的下，黃昏的低色溫都已經出現了，會不會只是在等天黑好睡覺吧！   有目標才能叫做等待， 不管想等的是什麼，或許等得到、或許等不到，或許還要等很久，搞不好轉眼就等到了。 但是有個東西可以等或是值得等，有時想想也是一種幸福啊！