因為該老闆想替他的私人收藏做一個網站，既可以呈現他的收藏，也可以做買賣、交換。

於是找我去現勘並且估價，總共有超過 100 件的藝術品需要拍攝。

有的是小小的雕塑，有的是整個牆面的複合媒材，甚至還有超大型不鏽鋼鏡面的桌椅組。

不得不說，真的很對我的味，不過一件也買不起啦！

問題是該老闆似乎還沒有決定網站的受眾是誰？！

如果對象就是一般路人，那就簡單拍攝，只要背景單純、沒有雜光干擾即可。

如果是要給專業人士看的，

那就要注意拍攝的角度、光影的位置，甚至要要美術館內架個攝影棚才可以。

但是如果要到數位典藏的標準，那就更不得了了，

除了攝影棚之外，超高畫素、多張拼接、校色等，一定都得用上。

這三種拍法的價錢可是天差地遠啊！先不說器材，光是工時就完全不同了。

一天拍十件和一天拍二十件，光是器材租金報價就差了一倍啊！

於是決定我先拍一組這三種拍法的給他看，用看的最準，

免得空憑想像，結果拍出來的東西和業者想的不一樣。

拍的時候我也才知道每一個藝術品拍攝的工時，

這樣才能比較精準的估出 100 多件的拍攝時間。

這就讓我想到以前在寫書的時候，常常在問自己受眾是誰？

剛開始寫書時不會這樣想，常常覺得要寫的夠多夠專業，這樣才能出書。

後來不是書出不來，就是出來了沒人要看。

因為真正專業的人不多，而一般路人是看不懂的。

每次看到坊間的攝影書也會有這種想法，寫這樣？寫這些東西？

沒基礎的人還是看不懂，因為太難了。專業的人看了覺得是廢話，這種東西還要你說？

那些好像會拍但是其實是不會拍的人，

都覺得自己最厲害，不需要看書（沒有在笑誰，每一位攝影者都會經過的歷程）。

鳥書也是一樣、一堆圖鑑、自然書寫也都是這樣。

比方說鳥書就寫個下尾筒紅色，要死了，不是看鳥的人，怎麼會知道哪裡是下尾筒啊？

有些圖鑑前面會有各種專有名詞、專有位置的介紹，但是有些就沒有了。

有一本很好玩的書，烏鴉的教科書，作者很會寫，我看了快笑死了，

極力推薦給很多朋友看。結果非鳥人、非學分類的人的回饋都是看不懂，

全部死在第一章：烏鴉的基礎知識。

對鳥沒那麼熟、對分類沒那麼有興趣，或是根本不知道什麼是分類的人，

這一章是宛如天書般的阻礙，我只好要他們跳過前面分類的章節，

直接看第二章 烏鴉與食物及博物學、第三章 烏鴉的對應說明書。

那邊就有趣多了。

如果當初作者有先想好受眾是一般讀者，書寫時會不會就把分類放在最後？

先吸引非鳥人、非學分類的人進入烏鴉的世界，進來後再慢慢地把硬知識放進去？

這樣或許會更好。

會這樣想除了是因為這次拍攝現勘、估價的過程，還有一個很不爽的事，

前一陣子聽到某鳥界名人說，OOXX 拍攝案拍的很糟糕，主辦單位也很不爽等等。

按！那個影片當初就說是宣傳片，就是拍給非鳥人看的啊？

是要吸引不是專業看鳥的人、對野外有興趣的人，到台灣戶外走走並順道看看鳥。

所以不是專業的鳥類生態影片。

他們可能覺得要放一堆各種特有種的大頭照，

加上各種的交配、打架、捕食等珍稀畫面才算好作品吧？

如果真是這樣，那個非專業看鳥的人大概 10 秒鐘就轉走了啦！

專業看鳥的？不用你介紹，他本就會知道台灣看鳥有多棒。

但是真正全世界追鳥的專業賞鳥人到底是有幾個人啦！

我就想到我以前做過某國家公園的生物普查案。

標案名就是生物普查，結果結案報告時被問說怎麼只有一堆名錄，沒有跑統計分析？

當場都想衝過去打委員了。

搞不清楚受眾一直是各種專業界中的普遍性問題。寫給專業的看，那個叫做 paper。

寫個科普給一般人看，我的標準就是只要沒有錯就好了。

你用專業的標準在看覺得是深入淺出，對一般人來說那絕對是極深入極深出。

我就想到我以前在學校教攝影，

一開始滿腔熱血，把所有的絕活都拿出來教了，結果底下睡成一片。

得到的教學回饋是老師都不管台下死活的拼命講。

後來就講簡單一點，果真反應好一些。到了後來，簡單到我覺得像在騙錢一樣，

那時的教學回饋就是學到很多、很實用的課程等等。

寫個科普，就是一堆所謂的專家學者會嫌說：寫這麼簡單也可以出書喔？

又不是要給你看的！是在囉嗦什麼啊？

就算在我看起來根本就是閒聊等級的烏鴉教科書，不就還是一堆人看不懂？

真是受不了這些專家學者，叫他們寫他們又不寫，別人寫了、做了又要嫌不專業。

真是受夠了這些人。

圖文有點符，這個光在數位典藏中絕對是不合格。

但是在自己看爽卻又很得我心。一切的標準都是看目的、看受眾而定啊！

這是數位典藏標準的照片，因為需要儘量的平像場，

左側是用了8 張以上的 8000 萬畫素的數位機背部分重疊拍攝，

然後用 pixel to pixel 人工接合成一個完整的畫面。

右邊是全畫素局部放大的樣子。

這張是分三次拍攝，因為該廟的香火鼎盛，所以這些彩繪都薰黑了，

黑歸黑，還是可以接在一起。

下面的黑白是紅外線攝影，

即使薰黑成這樣，還是可以清楚的拍出底下的線稿。

數位典藏的目的就是可以做仔細的研究，

或是日後不幸有毀損需要修護、維護，有個很清楚、高解析度的影像可供利用。

做的人不搞清楚受眾，搞死的不只是業主，還有自己的時間和荷包。

看的人不搞清楚受眾，就會隨意跳出來搞死作者的名聲。

2019 時接了一個數位典藏的案子，通常做專案時不太會在臉書或是自己的網站上說明。

畢竟有些智慧財產權的問題，甚至有的專案還有敏感性的問題。

如今事過境遷，都已經是四年前的事了，想說就開始好好整理一下當年的影像記錄。

為什麼會突然想到呢？其實是前一陣子在澎湖和友人聚餐，不知為什麼突然聊到這件事。

才驚覺連這麼熟的朋友對我們當年做的數位典藏都不清楚，

我們還在澎湖辦過一場因合約要求所舉辦的數位典藏推廣的講座耶！

聚餐結束後想想，這麼重要的文化資產就讓他這樣消沈好像也不是辦法，

這些資料庫還都已經不在我的隨身硬碟了，要找資料還要回到公司的 NAS 上才有。

想想還真的是『老兵不死，只是逐漸凋零』，影像就這樣沉在深深的硬碟海裡面。

於是今天就先來聊一下數位典藏是要幹嘛？

在碰古蹟的應該都聽過這句話，現在看到的樣子，就是這個物件的最佳狀態。

因為隨著時間的流逝，所有古件的狀況只會愈來愈糟而已！

不管是紫外線、濕氣、雨淋、不當清潔、不當維護等，只會一再的損壞這些古件。

現代科技下有很好方式可以完整的記錄下該物件目前的狀況，就是數位典藏。

可以用高階的掃瞄器、也可以用高階的數位相機，再配合高階的後製影像處理，

將該物件所有的細節、參數以數位的形式保留。

不要小看數位檔案這件事喔！2019 年巴黎聖母院大火，把整個屋頂燒個精光。

幸好 2010 有歷史學家利用雷射3D 掃描，共掃了 10 億個點，精度高達 5mm。

2014 知名電玩刺客教條更是花了兩年在聖母院建立了詳盡的 3D 模組。

有了這些數位資料，才有可能完整的重建聖母院內被火吞噬的一切。

要不然光憑一些沒有系統性、沒有計劃性所拍攝的照片資料，是很難重現這些細節的。

京都美術館也有展覽過一次，利用 1:1 放大的數位影像當做原圖，再製一個仿製彩繪出來。

這些都是數位典藏的價值，更別提後續的加值應用了。

但若是沒有取得影像品質良好的數位檔案，這些就都是空談而已了。

當年我們用的設備即使放到現在，依舊是銳不可當啊！

數位機背是用 Credo80，是8000 萬畫素的 CCD。

因為要拍紅外線影像，所以和原廠訂製無低通版本，真的是很不得了的機器。

另一個備用的就比較弱，Phase One 的 IQ150，說比較弱也是有 5000 萬畫素了。

選他的原因是他是 CMOS 的，如果需要 Live View，還可以勉強提供延遲有點嚴重的影像。

有些時候就是需要 Live View 和長時間曝光，CMOS 這時就比 CCD 好用了。

為了避免一些著作權上的紛爭，今天就用一棟已經完全剷平的老厝來舉例。

各位所以看到的影像均已不復存在人世間了………想想，數位典藏還真的是重要啊！

這是一棟位於台南境內的老宅，在拆除前幾天通知我們，說就老家要拆掉了，

家裡的牆面有一些彩繪，如果我們想要記錄，他會讓我們進去拍攝。

這間雖然不是大師的彩繪，但是畫的很豪氣，是整片牆面的水墨畫或是書法。

不知道是濕壁畫還是後來才畫上去的，在拍攝彩繪的過程中，很少見到如此的規模。

要不是畫在牆面上，我好想和他說可以讓我敲下來帶走嗎？真的很可惜。

這可是整片牆壁的彩繪，是水墨畫的，所以直接貼紅外線的比較清晰。

畫作或是書法都是同一人創作，不知道是屋主自己還是請人來畫的。署名都是OO野人。

這些則是書法，也同樣可以看到署名OO野人。

以上的是在主廂房中央神明廳左右兩側的一些彩繪，客廳則是在畫在木板上。

這是原來的樣子，就是看得到畫，但是不清楚，畢竟年代久遠了。

經過紅外線攝影之後，線稿就清晰可見了。

重點是主臥室牆壁下方有一排木板，拍攝這麼多彩繪了，直覺告訴我這些木板一定不單純。

就在架設紅外線時，屋主笑著說不用浪費力氣啦！

這間房間我從五歲開始就睡在這裡，我從來沒有看過這些木板上有什麼東西。

我當然是很謹慎的說還是用紅外線拍攝確認一下比較保險。

拍出來後真的是換他驚叫連連了，他一直說怎麼可能會有彩繪！

這些就是臥室裡面的，但因為時間很緊迫，應該是隔天就要拆除了，只有一天的時間，

先記錄完比較重要，於是就沒有拍攝原本全部都看不見東西的木板了。

這棟老厝當然是已經在好幾年前就敲掉重建了，現在回頭看看這些照片，

就會覺得幸好還有留下記錄。

身邊的老厝一棟棟的敲掉或是毀損，這些珍貴的彩繪也就一片片的消散。

到現在還是想不通，身為文化部底下的單位，怎麼會覺得數位典藏不是重要的事情？

這些都是今天不做，明天就沒得做的事情耶！

真的要等到像巴黎聖母院這樣燒掉，才會驚覺數位典藏、3D 建模的重要嗎？

當年拍攝成果連同詮釋資料，全部都可以在國家記憶文化庫裡面找到喔！

有興趣的朋友可以去看看。當然不是都我們拍的，只是我們拍的有放在裡面。

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